Desde a sua fundação em 2010, a produtora CreativeChaos vmg travou questões do mundo real em sua mira e fez documentários e séries premiados que, nas palavras do cofundador Ilan Arboleda, são “socialmente provocativos” e “mexem no dial da conversa”.
Junto com o cofundador e cineasta Tom Donahue e seu falecido parceiro criativo Steve Edwards, “Casting By” (2012), “Thank You for Your Service” (2015), “This Changes Everything” (2018), “Dean Martin: King” da CreativeChaos of Cool” (2021) e outros enquadraram a história recente em diálogo com os eventos atuais de maneiras que levaram a reformas tangíveis.
“Tivemos filmes que mudaram leis, criaram novas leis; nós mudamos a indústria. Nosso filme ‘Casting By’ é um excelente exemplo”, disse Arboleda ao TheWrap para nossa última edição de Office With a View. “A nova categoria para diretores de elenco no Oscar, que começará no próximo ano, é resultado direto de termos feito aquele filme 10 anos antes.”
Ele acrescentou: “Temos um histórico de uso de filmes para promover mudanças e criar urgência”.
Agora, após a parceria de Arboleda e Donahue com a Paramount e o lançamento da série documental “Murder of God’s Banker” no ano passado, o novo projeto de seis partes da CreativeChaos, “Mafia Spies”, revela uma das operações de espionagem mais incríveis e mais estranhas que a ficção da história americana que vi a CIA trabalhando com a máfia contra um inimigo comum da Guerra Fria: Fidel Castro.
Arboleda e Donahue se conectaram com TheWrap para discutir o lançamento da série documental em 16 de julho na Paramount + – “Nós cavalgou a tempestade com eles”, disseram eles sobre o streamer – e para provocar o que está por vir para a empresa.
Conte-nos uma rápida história de origem do CreativeChaos e como vocês dois começaram a trabalhar juntos.
Tom Donahue: Nos conhecemos em Sundance em 2004. Tínhamos um agente que disse: “Ei, vocês dois deveriam se conhecer”, simples assim. E nos clicamos imediatamente porque temos muito em comum. E então começamos a empresa seis anos depois. Nós meio que começamos a empresa organicamente, apenas começamos a trabalhar juntos nas coisas. Nós a codificamos em 2010 em uma empresa com nosso terceiro sócio, Steve Edwards, que faleceu em setembro de 2021.
Ilan Arboleda: Na época, Tom e eu estávamos produzindo filmes e fazendo outras coisas com longas-metragens. Eu estava empacotando e financiando filmes naqueles primeiros dias, quando nos conhecemos, e senti que estava me afastando da produção criativa real e da produção física, mas da produção realmente criativa. E Tom, na época era um produtor de sucesso, mas também um dos editores mais requisitados do ramo. E ele realmente sabia que deveria dirigir por vários motivos. Foi uma oportunidade para realmente unirmos esses dois desejos de uma forma que coincidimos completamente. Porque criativamente, estamos quase 100% alinhados com as coisas que queremos fazer, os tópicos que queremos explorar, as coisas que nos entusiasmam e a forma como queremos encontrar formas únicas de atacar novos problemas quando se trata de contar histórias. .
Em termos de farejar o que vem a seguir, isso é um esforço compartilhado?
DT: Muito. Ambos temos uma grande capacidade de fazer networking e construir relacionamentos e fazer com que as pessoas confiem em nós e acreditem em nós. Então, muitas pessoas nos trazem coisas. E também acabamos de ler coisas. Geralmente, quando digo a Ilan: “Acho que seria uma ótima ideia”, sei que ele concordará. No momento, estamos desenvolvendo 35, 40 projetos e estamos lançando propostas constantemente.
I A: Apresentamos muitas propostas aos compradores, mas também temos um longo histórico de captação de recursos e de modelos de financiamento realmente interessantes para nossos documentários. Então fazemos as duas coisas ao mesmo tempo, nunca é demais na mesma cesta. Mas por outro lado, Tom e eu tomamos uma decisão há cerca de um ano, enquanto ampliávamos nossos negócios, pensamos, bem, vamos construir um departamento de desenvolvimento. E percebemos que a única maneira de desenvolver as coisas que amamos fazer é fazê-las nós mesmos. E a única maneira de realmente escalarmos para fazer as coisas que queremos é investir realmente no desenvolvimento e em nós mesmos. Então Tom e eu fazemos todo o desenvolvimento, na verdade. E na verdade é o melhor.
Justamente no período em que vocês trabalharam juntos, o mundo da narrativa de não-ficção em streaming se tornou enorme. Como isso mudou seus instintos em termos do que vai funcionar e do que é interessante?
DT: O interessante é que quando começamos a empresa em 2010, não era para fazer uma empresa de não-ficção. No entanto, começamos com financiamento limitado, então pegamos uma câmera e começamos a filmar entrevistas para o que viria a ser “Casting By”. “Casting By” explodiu e foi indicado ao Emmy. E então trouxe oportunidades no espaço documental que não pararam. E foi ao mesmo tempo que os documentários da Netflix começaram a explodir em 2015. De repente, tornou-se um modelo de negócios real que pode funcionar, então permanecemos nesse espaço. Pretendemos entrar no script nos próximos anos.
I A: A outra transição que fizemos foi pouco antes da pandemia, sabíamos que queríamos começar a entrar nas séries também. E tivemos sorte de a Paramount ter embarcado e dado sinal verde para dois filmes consecutivos para nós. Então fizemos “Murder of God’s Banker” e depois “Mafia Spies”, então entramos nesse espaço muito rapidamente durante a pandemia e conseguimos nos manter bastante fortes durante esse tempo.
Como tem sido essa parceria com a Paramount?
I A: Perfeito. Tem sido ótimo. Você sabe, eles obviamente tiveram muitos altos e baixos no último ano e meio, e nós enfrentamos a tempestade com eles, por assim dizer. E tivemos muita sorte de ter uma executiva incrível e lendária supervisionando “Mafia Spies”, Susan Zirinsky, ela era a presidente da CBS News. Foi uma dádiva de Deus e ela tem sido ótima. Ela realmente liderou o projeto e realmente acreditou nele.
Como esse material original de “Mafia Spies” chegou pela primeira vez à sua mesa e o que fez você pensar que ele está pronto para adaptação para a tela?
I A: Então, Tom e eu somos bons amigos de Danny Strong e Matt Jackson, e eles detinham os direitos desse projeto, o livro de Thomas Maier. E Danny ligou para Tom e eu e disse: “O que vocês acham disso como uma série de documentos?” E Tom e eu lemos o livro em um dia, ligamos de volta para ele e dissemos: “Isso é incrível. Nós queremos. Sabemos exatamente como faríamos isso.”
DT: Certo, é bem no nosso beco. Porque as duas coisas que eu diria que Ilan e eu fazemos são documentos de impacto social, mas também documentos sobre a história de Hollywood. Documentos como “Dean Martin”, documentos como “Casting By”. Portanto, isto combina tanto o facto de ser geopolítico, como o facto de amarmos a essência disso, e a conspiração da CIA e da máfia. Mas também somos capazes de nos apoiar nessa estética do filme antigo para contar a história, os velhos clichês e clichês dos filmes de espionagem e de máfia. Então eles meio que combinaram todos os melhores mundos para nós. E então somos capazes de pegar esses clichês e esses tropos e subvertê-los daquela forma perturbadora que Ilan e eu temos feito há 14 anos.
Uma série de documentos sempre foi a melhor opção ou você falou em adaptá-la para um filme?
I A: Houve uma conversa inicial sobre fazer algo com script, mas achamos que a melhor maneira de dizer isso era improvisada. Sabíamos que o improvisado era o caminho a seguir por causa da capacidade de usar os documentos para mostrar as evidências, porque o que ele faz é despejar os dados do documento e realmente ser capaz de conectar os pontos, isso nos permite analisar a conspiração teoria e a conspiração real. Porque esta é uma conspiração massiva – não há nenhum elemento “teórico” na conspiração. Portanto, somos capazes de remover o elemento teórico dele. E todas as pessoas que incluímos no projeto disseram: “Escute, se você está indo para a teoria da conspiração, não queremos participar. Mas faremos isso se você souber se vai se ater aos fatos.” Portanto, temos vencedores do Prêmio Pulitzer, temos os melhores acadêmicos, grandes escritores e pessoas que têm uma conexão real com o material de origem e conhecem muito bem o material de origem.
Explique-nos como você construiu a impressionante lista de palestrantes e especialistas.
DT: Temos um histórico muito bom de conseguir as melhores pessoas. Então você tem o livro de Thomas, que é a sua base, mas então todos esses caminhos começam a se abrir, e você está conversando com as maiores mentes que passaram décadas pesquisando esses tópicos. E de repente, há cenas e eventos que não estavam no livro. É muito divertido quando isso acontece.
I A: O novo terreno para nós com isso foi sentirmos que queríamos ter vozes no terreno em Cuba. Isso é algo que os filmes americanos não têm mostrado muito e conseguiram ter esse acesso. Então, Tom e eu fizemos uma viagem exploratória a Cuba, tivemos um consertador que nos ajudou e encontramos pessoas das unidades de inteligência, espiões e pessoas que eram crianças soldados do outro lado da invasão da Baía dos Porcos – acesso simplesmente incrível. Para pessoas. Fomos, ganhamos a confiança deles e, quando voltamos, um mês depois, entrevistamos todos eles. Ter essas pessoas diante das câmeras adicionou uma dimensão que você simplesmente não veria nas séries, filmes ou televisão americanos.
Como você acha que “Mafia Spies” é uma extensão dos outros projetos que vocês dois fizeram com CreativeChaos?
DT: Estranhamente, talvez inconscientemente, quase todos os nossos filmes tratam do tema da masculinidade tóxica. Fizemos um filme chamado “This Changes Everything” sobre igualdade de gênero em Hollywood. Geena Davis foi nossa produtora executiva. Uma produtora se levantou após uma exibição e disse: “Tom, você não fez um filme sobre mulheres. Você fez outro filme sobre homens. Só que essas são suas vítimas.” E penso que “Mafia Spies” é um exemplo destas organizações patriarcais secretas enlouquecidas porque não há responsabilização. É o exemplo definitivo de masculinidade tóxica.
