Se três fazem uma tendência, então tome “The Order” como uma prova de fato: ninguém comete crimes verdadeiros como Justin Kurzel. Após “Snowtown” de 2011 e “Nitram” de 2021, o mais recente thriller factual do cineasta confirma o autor australiano como um especialista da forma, um técnico habilidoso, à vontade e no auge de suas habilidades ao transmitir o desconforto ambiental. Estreando no Festival de Cinema de Veneza deste ano, “A Ordem” pode ser o trabalho mais realizado do cineasta até hoje, compensando uma espécie de fatalismo taciturno contra o esplendor natural e pontuando o caso sangrento com uma batida de ação.
Embora tanto “Snowtown” quanto “Nitram” tenham sido construídos lentamente em direção a tragédias específicas – registrando as falhas institucionais e pessoais que levaram aos assassinatos de Snowtown e ao massacre de Port Arthur – este último filme traça uma linha do tempo mais contínua, rastreando uma divisão da supremacia branca. grupo responsável por um punhado de assassinatos e uma série de assaltos, mas cujo impacto mais letal foi por meio de uma ideologia ainda ressonante.
Assim como “Mississippi Burning” por meio de “Heat”, o procedimento épico de Kurzel dá igual atenção tanto aos policiais quanto aos ladrões, reconhecendo que o sacrifício pessoal e a dedicação fanática são normais em ambos os lados da linha. Sem nunca defenderem um sistema anti-social que só se pode expressar plenamente através da violência, os cineastas impõem um tacto mais perturbador (se em última análise benéfico), ao lutarem com esses verdadeiros crentes nos seus próprios termos, notando os próprios mecanismos humanos por detrás do ódio.
Liderando a confusão está o agente do FBI Terry Husk (Jude Law, fazendo uma refeição absoluta em sua meia-idade). Em conserva e barrigudo e com os seus melhores dias e vida familiar no espelho retrovisor, este outrora um figurão foi posto a pastar no escritório do Bureau em Idaho – a sua carreira terminou num gemido, excepto para a recém-activada célula terrorista local da Nação Ariana.
Husk é um homem taciturno, mas o mesmo poderia ser dito de todos os outros na tela, com as rugas do ator e o andar mais lento ajudando a definir seu personagem também. Mas essa abordagem de elenco funciona nos dois sentidos, com o jovem deputado (Tye Sheridan) e colega do FBI (Jurnee Smollett) logo alistados para o caso deixando menos impressão, em grande parte devido aos cortes limpos e à relativa juventude dos atores.
É claro que a juventude pode ser assustadora, especialmente quando enfrenta uma ambição insensível. Desse total, o filho local Bob Matthews (Nicolas Hoult) tem poucos iguais. Filho da nação ariana e um verdadeiro crente até os ossos, o fanatismo juvenil de Matthews tornou o homem herege quando confrontado com uma visão mais gradual da mudança.
Abstraídas dos detalhes, as divisões ideológicas que separam Matthews do líder da nação ariana, Richard Butler (Victor Slezak), são muito familiares. O homem mais velho, apesar de toda a sua desconfiança no governo federal, é um liberal em muitos aspectos. Butler acredita em mudanças estruturais (“Em breve teremos os nossos próprios membros do Congresso e do Senado”, diz ele com uma precisão alarmante), enquanto Matthews é um radical com gosto pela acção directa. E se muitos filmes já olharam para este abismo específico, poucos enquadraram o pensamento neonazista como um sistema de crenças ativo, marcado por facções semelhantes e disputas de outras causas mais nobres.
Financiada por uma série de assaltos que apenas aumentam a comparação com “Heat”, a célula dissidente de Matthews – que se autodenomina The Order em referência ao manual de grupos de ódio “The Turner Diaries” – ataca para dentro e em direção ao mundo mais amplo, visando tanto grandes acólitos falantes e um locutor de rádio de Denver que vê através de seu touro. Numa escolha só se poderia chamar casting para tipo, Marc Maron interpreta a vítima de assassinato na vida real Alan Berg, um DJ judeu que o grupo visa menos por sua religião (embora ele provavelmente teria sido poupado se seu sobrenome fosse Burke) do que por sua análise perspicaz e desmantelamento da retórica xenófoba. . As palavras de Berg continuam a ressoar bem depois que sua voz é silenciada, ecoando nos apelos do próprio Matthews à queixa e à insegurança ao recrutar novos recrutas.
Situado no noroeste rural, embora filmado no Canadá, “The Order” situa grande parte de sua ação ao ar livre, contando com vistas amplas e perspectivas do ponto de vista de Deus para dar à narrativa uma sensação de fatalismo sombrio. Embora o roteiro de Zach Baylin siga um padrão familiar de gato e rato, o diretor cria um clima totalmente único, misturando a trilha sonora do compositor Jed Kurzel com estertores mortais com rajadas de ruído branco para inquietar ainda mais.
Como em seus esforços anteriores, Kurzel cria uma atmosfera fantasmagórica que é assustadora antes que um único corpo caia no chão.
