Com sua enorme programação de centenas de filmes, o Festival Internacional de Cinema de Toronto é o melhor lugar para filmes que farão parte da corrida de premiações que começa com força total após a explosão consecutiva dos festivais de Veneza, Telluride e Toronto. Mas será o TIFF 2024 o melhor lugar para descobrir novas entradas nessa corrida? Com base nos primeiros quatro dias do festival deste ano, provavelmente não.
Este ano houve muitos prazeres satisfatórios para o público, desde o filme da noite de abertura “Quebra-nozes” para “A Última Showgirl”, “Todos Vocês”, “O corte,” “Imparável,” “A Vida de Chuck” e “O Fogo Interior.” Mas se você está procurando a estreia mundial de um claro candidato a Melhor Filme, é difícil ir muito além “Verdades duras”, o novo filme silenciosamente comovente do mestre britânico Mike Leigh.
Algo semelhante aconteceu no ano passado, quando “American Fiction” de Cord Jefferson foi a única premiação real entre as estreias mundiais do TIFF. E a safra de filmes do primeiro fim de semana deste ano tem alguns concorrentes que podem fazer barulho se as coisas correrem bem para eles.
Mas é John Crowley “Vivemos no Tempo” um verdadeiro candidato ao Melhor Filme ou apenas um candidato ao TIFF People’s Choice Award? Foi muito popular entre o público no Princess of Wales Theatre na noite de sexta-feira, e seu romance entre Florence Pugh e Andrew Garfield foi um sucesso com a maioria dos críticos, mas é um filme de premiação mais questionável do que, digamos, “American Fiction” foi quando saiu de um horário semelhante no ano passado.
A história maluca, mas verdadeira de Ron Howard “Éden” pode ser um drama de cair o queixo sobre um grupo de pessoas tentando construir uma vida nas Ilhas Galápagos após a Primeira Guerra Mundial, mas TheWrap estava entre aqueles que o chamaram de “sólido, mas sombriamente bobo”. A tolice é uma mercadoria difícil para os eleitores.
Amy Adams está incrível em Marielle Heller “Noite vadia,” mas será que os membros da Academia irão assistir a um filme cujo slogan é “A maternidade é uma vadia”?
Talvez haja algo no ar neste momento sombrio e divisivo; talvez os cineastas estejam gravitando em torno de materiais mais leves provenientes da pandemia, das greves de Hollywood, da agitação global e da queda no setor cinematográfico. Talvez os filmes de audiência sejam o que precisamos procurar hoje em dia, mesmo em festivais de cinema que muitas vezes são carregados de títulos que atraem prêmios.
Caramba, talvez os filmes de audiência sejam melhores do que os títulos de iscas para prêmios, ponto final. Ou talvez o que realmente precisamos é de uma miscelânea de títulos grandes e pequenos, que não se preocupe muito com o que pequenos grupos de eleitores poderão pensar dentro de alguns meses.
Afinal, o TIFF é um tipo de lugar para todos: documentários reveladores e, às vezes, de cair o queixo, como “Men of War” e “From Ground Zero”, documentos musicais estimulantes como “Elton John: Never Too Late”, “Road Diary: Bruce Springsteen and the E Street Band” e o documento Lego de Pharrell Williams “Piece by Piece”, joias animadas como “Flow” e “The Wild Robot”, thrillers como “Relay” e “Cloud”, dramas independentes como “Don’t Let’s Go to the Dogs Tonight”, épicos como “William Tell”, estudos íntimos de personagens como “On Swift Horses” e trabalhos desafiadores como “The End” e “April”.
Mas entre os festivais de outono deste ano, Veneza estreou “The Room Next Door” de Pedro Almodovar, “Maria” de Pablo Larrain, “The Brutalist” de Brady Corbet e “Queer” de Luca Guadagnino, entre outros, enquanto Telluride adicionou “Conclave” de Edward Berger, Jason “Saturday Night” de Reitman, “The Piano Lesson” de Malcolm Washington e “The Nickel Boys” de RaMell Ross.
As chances são de que a eventual lista de Melhor Filme inclua pelo menos quatro filmes dessa lista.
Toronto ainda tem a vantagem do volume: seu público pode ver todos esses filmes, exceto “Maria” e “The Nickel Boys”, e também receberá “Emilia Perez” e “Anora” de Cannes, entre muitos outros. Uma boa parte dos indicados sem dúvida acabará sendo filmes TIFF, mas não terão sido descobertos no TIFF ou lançados no TIFF.
Isso não é necessariamente uma coisa ruim – criar um festival que mostre o que há de melhor para um público local de fãs já foi a missão do festival – mas no momento em que a indústria olha para os festivais de outono para definir a agenda de premiações, Toronto tem estado em uma situação estranha. posição nos últimos dois anos.
O TIFF 2024 está despertando conversas, com certeza, como qualquer festival que inclua trabalhos desafiadores como “Pedro Paramo”, “The Substance”, “The Assessment” e “Megalopolis” fará. Mas este ano, pelo menos até agora, não está impulsionando as conversas que ajudarão a lançar a temporada de premiações.
Chase Hutchinson contribuiu para esse relatório.
