Foi escolha do co-criador da série Ryan Murphy mostrar o quão explícitos eram os assassinatos com espingarda no início de “Monstros: A História de Lyle e Erik Menendez”, diretor Carlos Franklin disse ao TheWrap.
“Ryan tinha muitas ideias específicas sobre como queria fazer isso”, disse Franklin, que dirigiu os dois primeiros episódios da série Netflix, bem como de “American Sports Story: Aaron Hernandez” de Murphy no FX.
“Ryan queria ter certeza de que as pessoas entendessem a brutalidade dos crimes e estabelecer isso desde o início. Porque é uma dialética em vários aspectos, é uma espécie de ‘Rashomon’, onde os jovens têm a sua versão do que aconteceu. E mais tarde, veremos o que Kitty e Jose sentiram sobre a situação, ou com base nas informações que estavam disponíveis para Ryan e (co-criador) Ian Brennan.”
Franklin continuou: “A violência, de certa forma, foi necessária porque mesmo quando você entra em todas as especificidades das relações de crescimento, do alegado abuso, você não quer esquecer a gravidade do que aconteceu naquela sala , você ainda precisa pesar isso contra aquilo. Certamente essa foi uma justificativa que senti ao filmar. Mas o desejo de que fosse tão gráfico veio de cima.”
Quando questionado sobre pontos polêmicos da trama, como o beijo entre Lyle e Erik no episódio 2, Franklin explicou que foi baseado na pesquisa conduzida por Ian e Ryan.
O próprio Murphy disse a relação incestuosa implícita entre os irmãos – que os verdadeiros irmãos negaram – foi inspirada por uma teoria do escritor da Vanity Fair, Dominick Dunne, que escreveu extensivamente sobre o caso na época.
E na série, assim como na vida real, Lyle (interpretado por Nicholas Chavez) admitiu ter molestado seu irmão pelo menos uma vez, o que o jornalista Robert Rand, que escreveu o livro “The Menendez Murders” de 2018, disse ao The Hollywood Reporter que era “uma resposta ao trauma.”
Aqui está mais do bate-papo do TheWrap com Franklin, no qual ele também discute “American Sports Story” sobre o caso do astro do futebol americano Aaron Hernandez, que pode ter cometido assassinato para manter seu segredo.
TheWrap: Imagino que seja uma filmagem complicada (uma cena íntima como o beijo). E obviamente também é o caso de Aaron Hernandez, onde você está lidando com a sexualidade em um momento em que as pessoas não podiam ser tão abertas sobre isso, e há muita culpa e vergonha. Você pode falar sobre trazer isso para a tela em ambos os casos?
Franklin: Foi algo bastante central para ambas as histórias. Essa é a relação entre o cinema e o rádio: você mostra as coisas no filme, em vez de ouvir sobre elas. Se você sabe que isso estava acontecendo, então deveríamos ver alguma evidência disso.
No caso de Aaron Hernandez, essas foram situações consensuais em que ele tinha algo acontecendo por baixo e não conseguia expressar isso publicamente, especialmente no ambiente em que foi criado. (E quando ele foi para a) Universidade da Flórida, e depois , quando ele estava no The New England Patriots: Em todo o mundo do futebol, esse não é um assunto muito popular.
Você pode falar sobre onde a ficção encontra a não ficção, porque são baseadas em histórias verdadeiras. Mas talvez haja alguma licença narrativa que seja usada para recontar parte disso ou elaborá-la para a TV. Embora, talvez, isso seja mais uma pergunta do escritor do que do diretor.
É porque, sempre que você reduz a vida de alguém para duas horas, ou neste caso, nove horas, cada linha terá muito mais impacto. A seleção do que é dito torna-se mais importante porque você está traçando um caminho no qual está conduzindo o público. Ao selecionar quais informações você vai incluir, essas informações de alguma forma têm mais impacto porque ocupam uma proporção muito maior da vida de alguém (na série) do que ocupariam na vida real. Quando você faz essa escolha, você faz essa afirmação. Então é por isso que sempre que você faz isso com um filme, você está sempre selecionando aqueles momentos que você acha que merecem ser representados no filme.
Então você está dizendo que mesmo sendo uma história verdadeira, sempre há escolhas criativas sendo feitas.
Pois é, dentro do que é verdade, basicamente está o que acredito, o que suspeito, e o que me disseram, é que praticamente tudo é praticamente verdade. (Os criadores da série) selecionaram essas coisas, e a narrativa que isso cria, que pode ter seu próprio efeito.
Você pode falar sobre participar de ambas as séries e definir a cidade dirigindo os dois primeiros episódios??
Isso é o que tenho feito nos últimos anos. Gosto de estar envolvido nas fases criativas, em vez de entrar (mais tarde) apenas como um par de mãos. Isso é agradável. Isso está mais próximo da experiência cinematográfica. Não é a experiência do filme, porque ainda é, em última análise, o escritor e os criadores do programa cuja visão você está realizando, mas é um pouco mais envolvente. Você está tomando decisões sobre locais, coisas assim.
Com Ryan, praticamente todas as decisões de elenco foram tomadas. Ele faz muito disso e escolheu ótimas pessoas. Esse é realmente o ponto crucial, na minha opinião, acho que as pessoas ligam a TV para ver outras pessoas.
“Monstros: a história de Lyle e Erik Menendez” já está sendo transmitido pela Netflix.
