CO AR tem uma maneira de atrair contadores de histórias, diferentes tipos em diferentes fases da história. Geralmente, os jornalistas chegam lá primeiro, antes que os autores e historiadores cheguem para colocar eventos em uma narrativa maior. Os artistas tendem a estar entre os retardatários, embora seus trabalhos, uma vez no mundo, possam ter a maior ressonância.
O lançamento de Guerra de porcelana, o Indicado ao Oscar documentário sobre o Invasão russa da Ucrâniamostra que os artistas chegaram para contar sua versão desta história, e é diferente de tudo o que os especialistas e repórteres nos mostraram. Para os cineastas, isso não foi por acaso. “Meu principal medo de fazer o filme”, disse-me o co-diretor, Slava Leontyv, “foi que acabaríamos capturando algo como uma reportagem”. Seu parceiro no projeto, Anya Stasenko, coloca um ponto ainda mais delicado: “Recusei -me a fazer sobre o sangue, o sangue e a violência”.
Situado na cidade da linha de frente de KharkivA cerca de 40 quilômetros da fronteira russa, o filme não pode escapar da violência da guerra e não procura açucará -lo. As conchas russas chovem constantemente, destruindo partes da cidade e seus subúrbios, matando milhares e forçando mais de um milhão de civis a fugir da área. Leontyev, co-diretor, serve nas forças especiais ucranianas, e seguimos seu pelotão em batalha em um ponto do filme, observando a carnificina através das câmeras que eles prenderam aos seus uniformes.
Mas essa cena é uma exceção ao tom geral do filme. Seu foco principal não está na própria guerra, mas em sua antítese: a beleza e a humanidade que a guerra destrói. A ação segue três artistas: Leontyv e Stasenko, assim como seu amigo Andrey Stefanov, um pintor de petróleo que funciona como o diretor de fotografia do filme. Eles lutam contra a guerra não apenas com armas, mas através de sua luta para continuar fazendo arte, mesmo quando as sirenes de ataques aéreos uivam ao seu redor. Esses atos de criação, explica Leontyev, tornam -se uma forma crítica de resistência contra os russos, cujos objetivos nesta guerra não são apenas para conquistar o território ucraniano, mas para erradicar a cultura ucraniana.
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A porcelana no título do filme refere -se às estatuetas que os artistas criam, representando criaturas fantasmagóricas como um dragão bebê e um Pegasus. Leontyv, no tempo livre que tem entre o treinamento de civis para usar rifles de assalto, desenhos e moldes as estatuetas, enquanto seu parceiro Stasenko os decora com seus desenhos requintados. O amigo íntimo, o pintor de petróleo Andrey Stefanov, é o diretor de fotografia do filme, e o domínio que ele mostra na criação de cada quadro parece ainda mais notável, dada a total falta de experiência no trabalho de câmera.
Todos os três artistas são cineastas amadores. No início do Invasão russaEles confiaram em seu colaborador americano, Brandan Bellomo, escritor, editor e co-diretor do filme, para fornecer o equipamento necessário para fazê-lo. Bellomo nunca veio à Ucrânia para ajudá -los. Em videochamadas que continuavam por horas, ele os ensinou a usar as câmeras e microfones que ele enviou a Kharkiv com a ajuda de correios, muitas vezes misturados entre os embarques de ajuda humanitária.
O domínio técnico do filme, assim como os elogios que recebeu, pode parecer difícil conciliar com o fato de que os cineastas ucranianos estavam basicamente voando. Guerra de porcelana Ganhou o prêmio do Grande Júri no Festival de Cinema de Sundance de 2024 para o Melhor Documentário dos EUA. Stefanov foi nomeado para o Prêmio de Documentário da Sociedade Americana de Cinemas, um feito raro para um iniciante. No mês passado, o filme foi indicado para um Academia Oscar Para o melhor recurso de documentário.
O Oscar nessa categoria foi no ano passado para outro filme sobre a guerra, 20 ALLEBAL DE DEPOUR DO STEPT;Assim, Um trabalho imponente de jornalismo feito durante o cerco russo e o bombardeio daquela cidade, no sul da Ucrânia. Seu diretor, Mstyslav Chernov, é correspondente de guerra da Associated Press, e ele frequentemente falou de seu desejo de mostrar a guerra em todo o seu horror, mesmo quando reconheceu os riscos de fazer isso.
“Para ver as pessoas chorando, é difícil”, ele disse em janeiro de 2023Por volta do primeiro aniversário da invasão russa. “Quando você coloca uma audiência por 90 minutos neste caos, essa bagunça e essa violência, há um risco de as pessoas ficarem muito sobrecarregadas ou até recuar pela quantidade dessa violência”.
A sutileza de Guerra de porcelana, O que estreou nos EUA em novembro, ajuda o filme a evitar esse risco. No seu coração, está a história de amor de Leontyv e Stasenko, a quem observamos em seus momentos tranquilos, criando estatuetas em sua oficina ou passeando com o cachorro Frodo através da mina de mina em torno de Kharkiv. Tais cenas lânguidas levaram um dos meus amigos, um repórter experiente de guerra, a observar que o filme tinha pouco em ação, e seu ritmo é inegavelmente mais lento que o documentário típico de guerra.
Mas sua abordagem oferece uma resposta para o problema que Chernov reconheceu na liberação 20 Depour é o seu Maalup. À medida que a guerra diminui, fica mais difícil para os jornalistas agarrar e prender a atenção de seu público. O presidente Volodymyr Zelensky, ele próprio um ex -cineasta e ator de quadrinhos, estava profundamente ciente desse perigo desde o início. “É apenas uma questão de tempo”, disse Zelensky em abril de 2022, cerca de dois meses após a invasão russa. “Infelizmente, nossa guerra é percebida pelas grandes redes sociais. As pessoas veem essa guerra no Instagram. Quando se cansam disso, vão rolar para longe. É muito sangue, muita emoção e isso se cansa de pessoas.”
Um ano e meio depois, quando discutimos esse problema novamente, Zelensky sentiu que estava piorando. “Exaustão com a guerra rola como uma onda”, ele me disse no outono de 2023. “Você vê isso nos Estados Unidos, na Europa. E vemos que, assim que eles começam a ficar um pouco cansados, torna -se como um show para eles: ‘Não posso assistir a essa execução pela 10ª vez’.
A resposta de Zelensky a esse desafio foi viajar pelo mundo, dando entrevistas aos repórteres e convencendo seus líderes estrangeiros a não sucumbir ao que alguns especialistas ocidentais chamaram de “fadiga da Ucrânia”. Guerra de porcelana, Através de sua beleza e o magnetismo de seus personagens, oferece outra maneira de abordar esse dilema. O filme se conecta com seu público em um registro que só obras de arte podem alcançar. À medida que a guerra entra em seu quarto ano, a Ucrânia precisa de novas maneiras de contar a história da guerra, e os artistas podem se tornar seus mensageiros mais eficazes.
