Uma biografia simulada da artista performática chamada Miriam aguarda os espectadores quando eles entram no Alice Griffin Jewel Box Theatre no Pershing Square Signature Center. Apresentando fotos da artista fictícia no estilo Cindy Sherman, é uma paródia precisa da auto-absorção crônica necessária para criar tal arte, completa com um pouco sobre Miriam saindo de casa aos 15 anos para viajar pelo país em trens de carga.
As fotos da biografia mostram a atriz Cynthia Nixon vestida com diversos looks e perucas. Numa foto ela parece uma pintura de Picasso, em outra sua cabeça parece ter sido enrolada em arame por Méret Oppenheim. Vista em conjunto, esta elegante coleção de fotos (de Serge Nivelle) sugere uma mulher de meia-idade passando por uma reforma cosmética extrema. O que poderia ser mais divertido do que uma das estrelas de “Sex and the City” aparecendo em um riff extenso em seu episódio favorito de “Botched”?
Essa peça, no entanto, não está sendo apresentada aqui. Em vez disso, Nixon aparece em “The Seven Year Disappear”, de Jordan Seavey, apresentado pelo New Group, que teve sua estreia mundial na segunda-feira na Jewel Box. Para ser claro, a peça não tem nada a ver com o desaparecimento das linhas faciais e tudo a ver com o notável desaparecimento de Nixon em vários papéis. É, também, muitas vezes hilariante na sua representação do mundo artístico insular de Nova Iorque e dos seus participantes que olham para o umbigo. Parte da alegria é ver Nixon interpretar não apenas a egocêntrica Miriam, mas uma variedade de outros personagens, alguns dos quais são os homens mais velhos com quem seu filho jovem adulto, Naphtali (Taylor Trensch), está tendo uma vida muito selvagem e induzida por drogas. sexo.
Trensch desempenha apenas um papel, deixando para Nixon nos manter adivinhando: com que sotaque ela nos atingirá a seguir? Miriam se parece muito com a Miranda que conhecemos da TV e está muito chateada porque Maria Abramovic conseguiu um show no Whitney. Ela pergunta ao filho: qual Whitney, na parte alta ou no centro da cidade? Para narcisistas radicais como Miriam, é tudo uma questão de status, publicidade, ego (e sim, “The Seven Year Disappear” se passa alguns anos atrás, quando, de fato, o Whitney ostentava dois museus na ilha de Manhattan).
Nixon muda para um sotaque alemão para interpretar um executivo do MOMA, mas quem está prestando atenção na aparência do ator quando Naphtali fala sobre colocar a mão na bunda de Wolfgang? O melhor de tudo é o sotaque patrício de Nixon para um padre episcopal soropositivo que vive em Cobble Hill e que dá a Naphtali sua primeira dose de G. Não está claro se os dois personagens permanecem conscientes por tempo suficiente para fazer sexo.
Se isso soa como “The Seven Year Disappear” é uma série de esquetes divertidamente picantes, você entendeu. Também chamativo é o elegante cenário de múltiplos painéis de Derek McLane, que permite ao diretor Scott Elliott enfeitar tudo com vários vídeos pré-gravados, fotografias projetadas e o maior clichê do teatro atual: diversas sequências são filmadas ao vivo para que não tem que se preocupar em observar os atores, mas pode acompanhá-los em telas grandes onde seus rostos são exibidos em close-up.
A única coisa que atrapalha toda a diversão efervescente é Naftali, que é o centro encharcado deste drama. É a vida dele que Miriam usou em várias de suas peças performáticas, e agora que ele finalmente é adulto, ele quer que ela desista ou, pelo menos, se explique.
Desde a biografia de Miriam no saguão do teatro até sua absurda conversão ao judaísmo (a parte mais engraçada da peça), é difícil ver a personagem como algo que não seja um objeto de ridículo. A mudança colorida de personagens de Nixon apenas aumenta o escárnio, o que torna difícil mudar de marcha para ver Naphtali como uma pessoa real. A confusão força Trensch a apresentar uma atuação excessivamente angustiada à medida que a peça avança para sua conclusão Ah-Ha, onde Mommie Dearest de repente faz uma reviravolta pouco convincente.
