Nove anos atrás, a série de filmes “Mad Max” de George Miller mudou de uma fantasia distópica brutalmente divertida, como foi em três filmes entre 1979 e 1985, para uma obra de arte cinematográfica chocantemente boa (e sim, brutalmente divertida) capaz de ganhando muitos prêmios. E como essa transição começou com a estreia de “Mad Max: Fury Road” em 2015 no Festival de Cinema de Cannes, faz sentido que o próximo capítulo de sua série épica – que agora recebe a designação oficial de saga em seu título, “Furiosa: Uma Saga Mad Max” – estrearia na noite de quarta-feira em Cannes.
Claro, não é realmente um Mad Max saga – é a saga de alguém que um dia conhecerá Mad Max. Em “Fury Road”, a personagem de Charlize Theron, Furiosa, uma feminista rebelde, guerreira e multiforme no deserto cheio de testosterona de uma Austrália pós-apocalíptica devastada, conseguiu ofuscar Max Rockatansky de Tom Hardy (um sucessor de Max de Mel Gibson no passado). ‘anos 80). No novo filme, Furiosa assume completamente o que equivale a uma prequela e história de origem do personagem.
(Max consegue uma participação especial em “Furiosa”, mas é pouco mais que um fan service.)
Com Anya Taylor-Joy assumindo o lugar de Theron e as sequências de ação empoeiradas e de alta octanagem elevadas a um grau gloriosamente excessivo, “Furiosa” é uma adição satisfatória a uma franquia que passou da estética indie do “Mad Max” original para da extravagância exagerada de “Mad Max Beyond Thunderdome” (Tina Turner como Tia Entity!) ao truque bacana feito por Miller nos dois últimos filmes, que contêm tantas acrobacias veiculares quanto um filme de “Velozes e Furiosos” mas ainda se sente em casa no Grand Theatre Lumière em Cannes.
“Furiosa” é tão gratificante quanto seu antecessor? Não exatamente, embora em parte porque o último filme foi um choque delicioso após o intervalo de 30 anos desde “Thunderdome”, durante o qual Miller se ocupou com tudo, desde “As Bruxas de Eastwick” até “Babe: Pig in the City”. para “Pés Felizes”.
“Fury Road” foi uma ação conjunta imaginativa e virtuosa que disparou em todos os cilindros do início ao fim; “Furiosa” recua, preenche as lacunas e faz um trabalho sólido ao dar ao seu personagem-título uma história que responde a questões que seu antecessor deixou para trás. Mas não transmite emoções tão completas nem transmite a mesma sensação de descoberta, e não parece provável que lidere todos os filmes em prêmios da Academia em março próximo, como fez “Estrada da Fúria” com seus seis Oscars de volta. 2016.
Miller disse que a história do novo filme foi escrita antes das filmagens de “Fury Road”, porque o personagem precisava de uma história de fundo forte, mesmo que essa história não tenha sido vista e quase não tenha sido discutida naquele filme. Essa história é contada desde o início, começando na verdejante comuna onde a jovem Furiosa (Alyla Browne) está sendo criada por sua mãe feroz (Charlee Fraser), antes que invasores do deserto liderados por Dementus de Chris Hemsworth sequestrem a jovem e acabem matando. sua mãe quando ela tenta resgatar Furiosa.
Começando com aquele “Lugar Verde” que Furiosa deseja desde então, o novo filme conta e explica um aspecto do personagem após o outro: O harém de esposas que ela liberta e com quem ela vai embora no último filme, o antebraço protético que ela esportes, a maquiagem dramática feita com óleo de motor. Taylor-Joy é alguns centímetros mais baixa que Theron e está mais acostumada a ser uma força mais silenciosa em projetos como “O Gambito da Rainha” e “Last Night in Soho”. Mas esse é o objetivo da personagem, que se transforma de uma garotinha que perdeu a mãe em uma guerreira temível que pode derrubar um patriarcado sujo e caricaturalmente cruel.
Em “Furiosa”, Taylor-Joy faz jus ao nome alegremente descritivo de sua personagem e é totalmente crível como alguém que pode se tornar Charlize Theron quando crescer. (E Browne, que a interpreta quando jovem, é tão totalmente crível como alguém que pode crescer e se tornar Anya Taylor-Joy que você começa a pensar sobre essa tecnologia assustadora de envelhecimento em filmes como “O Irlandês”.)
O principal inimigo de Furiosa neste filme – embora, para ser justo, quase todo mundo que você encontra neste mundo apocalipse empoeirado é inimigo de um tipo de outro; é apenas um ruim bairro – é o Doutor Dementus de Chris Hemsworth. (Você deve presumir que o apelido dele é apenas mais um dos nomes irônicos dos personagens de Miller, em vez de uma homenagem ao Dr. Demento, o DJ de Los Angeles que costumava tocar discos seriamente distorcidos em seu programa sindicalizado todas as semanas.) Mas Hemsworth aparece para tomar o tom cômico do nome (e seu nariz protético adunco) como inspiração: ele é basicamente um pirralho chorão tentando ser um senhor da guerra malvado, agindo de forma cruel e cruel principalmente porque seus asseclas esperam isso dele.
Há momentos em que a abordagem de Hemsworth funciona – o confronto final entre Dementus e Furiosa tem um toque revigorantemente humano – mas os toques cômicos às vezes também parecem um erro de cálculo. Esta é acima de tudo uma saga de vingança, com Furiosa como uma força implacável que tenta fazê-lo pagar, e é estranho rir do cara que nossa heroína pretende destruir.
Mas “Furiosa” é descontroladamente e sim, furiosamente exagerado porque é isso que os filmes “Mad Max” são, e seus excessos são gloriosos o suficiente para varrer quaisquer problemas tonais. Pessoas são atropeladas por caminhões-monstro e explodidas por lanças explosivas lançadas de asa-delta; Furiosa passa a maior parte de uma cena de ação épica debaixo de um caminhão; e nenhuma cena de batalha é boa o suficiente, a menos que ocorra a uma velocidade mínima de 60 milhas por hora. E ainda assim faz sentido que eles estejam exibindo aquela maldita coisa no Festival de Cinema de Cannes.
Então tire seu chapéu gorduroso, empoeirado e surrado para George Miller, que está realizando algum tipo de façanha ridícula ao transformar esses filmes de ação sujos em uma grande saga.
“Furiosa: A Mad Max Saga” estreia exclusivamente nos cinemas no dia 24 de maio.
