Os maiores mitos da humanidade muitas vezes surgem da nossa total incapacidade de compreender alguma coisa. Vimos relâmpagos gigantes caindo das nuvens e não chegamos à conclusão de que tinham algo a ver com descargas eletrostáticas. Em vez disso, presumimos que alguém devia tê-los jogado de propósito. E quando percebemos que às vezes quando você cai de um penhasco ou come frutas suspeitas, todo o seu corpo para de fazer coisas – tipo, para sempre – desenvolvemos a teoria perfeitamente racional de que alguém com uma capa assustadora entra furtivamente quando ninguém está olhando e pega sua alma embora. Existe, em nossas mentes, sempre alguém diretamente responsável por tudo.
A boa notícia é que hoje em dia entendemos muito mais sobre descargas eletrostáticas. Mas a morte permanece um mistério. Não gostamos disso e faremos qualquer coisa para evitá-lo, mas até agora a morte tem uma média perfeita de 1.000 rebatidas. Eventualmente, isso acontece para todos nós, e por isso contamos histórias que tentam dar sentido a esse fato profundamente desagradável, para racionalizar e humanizar a ideia de que estamos destinados a perder as pessoas que amamos e que nós também teremos que partir algum dia.
O filme mais recente a personificar a Morte e argumentar que ela tem um propósito é “Terça-feira”, o longa de estreia da premiada curta-metragem Daina Oniunas-Pusic. Em “Terça-feira”, a Morte é um pássaro que voa de criatura moribunda em criatura moribunda, afastando suas almas e seguindo em frente rapidamente. Não é humano, mas ainda é meio humanizado: não toma banho sabe-se lá há quanto tempo, porque a rotina o mantém ocupado demais para o autocuidado, o que fala com alguns de nós (vai tomar banho, você vai se sentir melhor ), e o zumbido incessante dos pensamentos mais assustadores de todos, que a Morte não consegue silenciar, por mais que tente, deixou-a emocionalmente isolada e propensa a ataques de pânico. Qualquer pessoa que esteja nas redes sociais há algum tempo pode se identificar.
A história começa quando a Morte visita uma adolescente moribunda chamada Tuesday (Lola Petticrew, “She Said”). Ela não tem medo do papagaio sobrenatural que muda de forma e que veio matá-la. Em vez disso, ela conta uma piada e, ao fazer isso, torna-se amiga da Morte, que passa a tarde com ela ouvindo rap, contando anedotas sobre figuras históricas famosas e fumando pela primeira vez.
Terça-feira não tem medo de morrer, embora com certeza esteja protelando muito. Isso porque sua mãe, Zora (Julia Louis-Dreyfus), problemática, financeiramente instável e emocionalmente isolada, ainda não chegou em casa e terça-feira quer se despedir. O problema é que Zora não consegue lidar com uma conversa séria sobre a mortalidade de terça-feira, esta noite ou nunca. Então, em um acesso de desespero, Zora revela a Morte para sua mãe e digamos que ela NÃO aceita isso bem.
O belo e pensativo roteiro de Daina Oniunas-Pusic recauchuta um território familiar. Enquanto a Morte sai com terça-feira, ela ignora suas responsabilidades, e ninguém na Terra é capaz de morrer até que volte ao relógio, o que rapidamente se mostra catastrófico. Isso já foi feito muitas vezes antes (caramba, essa nem é a primeira vez um membro do elenco de “Seinfeld” estava envolvido). “A morte tem uma função inestimável” é uma mensagem compreensível e provavelmente precisa, mas se o filme parasse aí seria um tapinha. E “terça-feira” não é legal.
Em vez de descansar sobre os louros testados e comprovados, “Tuesday” gira em direções estranhas e transformadoras, usando a reação desesperada de Zora à morte vindo para sua filha como uma plataforma de lançamento para imagens surreais e compreensão dolorosa. Daina Oniunas-Pusic evoca magia nesta história, abraçando o difícil com uma facilidade inquietante. O firme compromisso do filme em inventar novas imagens para ilustrar conceitos antigos compensa. Há momentos em que “Terça-feira” evoca um filme live-action do Studio Ghibli, embora seja um dos mais pessimistas.
Alexis Zabe (“The Florida Project”) fotografa a melancolia inerente de “Terça-feira” com, como se pode imaginar, um pouco de melancolia. Mas embora grande parte do filme seja nublada e solitária, o diretor de fotografia desenvolve algumas imagens indeléveis. Os efeitos visuais distintos e memoráveis, que dão vida à Morte e vida à Morte, lembram-nos que o espetáculo é apenas uma forma de utilizar essas tecnologias notáveis. Eles são capazes de muito mais.
Lola Petticrew apresenta uma atuação fundamentada e intrigante, mas Julia Louis-Drefus faz a maior parte do trabalho pesado. A jornada de Zora para aceitar a morte não é nada típica, e as ações que ela realiza e a estranheza que ela suporta não são fáceis de entender. Mas ela os faz parecer reais. Seu desgosto e raiva no início do filme fornecem um contraponto para seu silêncio assustador mais tarde. E, claro, há Arinzé Kene, que dá a voz da Morte, e passa o filme todo se equilibrando na linha tênue entre o aterrorizante e o fantástico.
“Terça-feira” pode ser uma das muitas histórias que tentam decifrar os mistérios da Morte e, embora nenhum de nós saiba o quão perto ela está da verdade até que seja tarde demais para relatar nossas descobertas, ela soa verdadeira. para isso. O filme de Oniunas-Pusic rejeita banalidades e trata o assunto com uma naturalidade sombria, o que ressalta sabiamente as incursões do filme no fantástico.
“Terça-feira” nunca esquece que embora a Morte faça parte da vida e tenha um propósito importante, ainda é profundamente triste e desagradável. Não há escapismo aqui, assim como não há fuga do nosso repouso final. Mas há uma sensação de que a forma como encaramos a mortalidade é importante e que talvez – depois de ver este filme estranho e maravilhoso – estejamos mais bem equipados para esse momento.
