Se Coco Chanel, no século 20, encorajou as pessoas a se olharem no espelho e tirarem pelo menos uma coisa antes de sair de casa, é seguro presumir que os aristocratas da França do final do século 18 se olharam em vários espelhos e empilharam mais fitas de cabelo , mais penas, mais pó facial, mais ruge, mais joias, mais mais.
O estilo do Antigo Regime sob o rei Luís XVI era extravagante ao ponto do ridículo: os membros da nobreza cobriam os rostos com tinta branca e pó e as cabeças com penteados encaracolados, muitas vezes altíssimos. Benjamin Franklin entrou neste mundo opulento em 1776, quando chegou a França para negociar uma aliança formal entre aquele país e os incipientes EUA contra a Grã-Bretanha. E é nesse mundo que entramos na série limitada da Apple TV+ “Franklin”, na qual Michael Douglas, como o Pai Fundador em óculos bifocais, choca os cortesãos ao chegar orgulhosamente a Versalhes sem peruca.
“Quando conversei com Michael Douglas, eu disse: ‘Escute, vamos fazer como se você tivesse pousado em outro planeta’”, disse o cabeleireiro e maquiador “Franklin”, Alessandro Bertolazzi. “Você vem da América e chega à França, onde as pessoas parecem completamente absurdas.”
Para enfatizar a estranheza e a falta de pompa de Franklin, Bertolazzi usou maquiagem normal de cinema em Douglas, renunciando totalmente às próteses, e trabalhou com o cabelo real do ator, que ele deixou crescer para o papel. Ao longo de todos os oito episódios, Franklin não usa um grão de pó nem uma única peruca. “Benjamin Franklin, ele nunca aceitou a ideia de usar peruca”, disse Bertolazzi, que ganhou um Oscar em 2017 por seu cabelo e maquiagem em “Esquadrão Suicida”. “Nem mesmo se eles (ameaçassem) cortar sua cabeça.”
Para se preparar para equipar mais de 5.000 pessoas (incluindo extras) com maquiagem e cerca de 1.500 postiços, Bertolazzi e sua equipe se aprofundaram em livros sobre o período e fizeram o que ele chama de “viagens escolares” a Versalhes e museus. Mas as pinturas, disse ele, equivalem a retratos feitos no Photoshop.
Na época, a pele pálida idealizada pelos artistas era considerada o auge da beleza aristocrática branca. A maquiagem branca pesada (chamada de “tinta” e muitas vezes feita de chumbo) ajudou a conseguir isso – mas também encobriu manchas faciais e cicatrizes de varíola e outras doenças. “É divertido pensar no século XVIII como um dos mais emblemáticos em termos de beleza e glamour, mas essa não era a realidade”, disse Bertolazzi, salientando que as pessoas raramente tomavam banho, estavam frequentemente doentes e tinham má higiene dentária.
Ele queria evocar o quão “completamente horrendo” até mesmo o mais rico dos ricos poderia parecer naquela época, então, para quase todo o elenco, ele aplicou uma espessa camada de base oleosa branca e um único tom de blush vermelho e batom que combinava com as pinturas de referência ( e substituiu o vermelhão tóxico, ou sulfeto de mercúrio, usado por centenas de anos). No topo veio o pó facial branco comercial, enquanto as perucas eram polvilhadas com uma variedade de farinhas vegetais – semelhante ao amido finamente moído usado na época.
Membros da nobreza se misturam ao redor de Franklin usando a mesma aparência macabramente pálida e fortemente maquiada: do grande aliado da América, o Marquês de Lafayette (Théodore Pellerin), a Maria Antonieta (Maria Dragus), que faz uma breve aparição ostentando um ostentoso globo de cabelo laranja. Enquanto isso, o conde de Vergennes (Thibault de Montalembert), o ministro das Relações Exteriores que trabalha em estreita colaboração com Franklin, odiava a pompa de tudo isso, o que Bertolazzi reconheceu ao dar a Vergennes uma peruca grisalha ligeiramente mal ajustada.
As mulheres da França pré-revolucionária geralmente não usavam maquiagem nos olhos, então a equipe de “Franklin” ignorou isso para todos, exceto para a viúva e bastante selvagem Madame Helvétius (Jeanne Balibar), que se torna amante de Franklin. “Ela é a única porque está em um mundo diferente que tem alguma modernidade”, disse Bertolazzi. “Ela é bastante revolucionária em seu visual.”
Isso incluía o cabelo dela. Naquela época, a maioria das perucas era feita de crina de cabra ou de cavalo; normalmente, apenas as mechas falsas do rei eram feitas de cabelo humano. Inicialmente, Bertolazzi estava preocupado que as perucas sintéticas modernas não parecessem precisas na tela, mas para sua alegria, um par de perucas baratas e prontas para uso forneceu a base perfeita para Helvétius. A equipe os costurou, fez mágica com cera e pó e voilà: uma peruca volumosa digna de um pioneiro. “Essa peruca sintética – tipo, 10 euros – foi incrível”, disse ele. “O cabelo cacheado parece o de Jimi Hendrix.”
Todas as postiças exageradas da série foram feitas à mão por meio de um longo processo envolvendo fibras sintéticas sendo tecidas em armações de arame, fixadas com tarugos, molhadas, cozidas no vapor e depois assadas em um forno especial para perucas durante a noite. Enquanto frequenta o teatro, a compositora de coração partido Madame Brillon (Ludivine Sagnier) ostenta um número loiro particularmente chamativo, adornado com estrelas douradas e um pufe de penas azuis.
Mas nas Olimpíadas dos penteados ridículos, Madame Chaumont (Florence Darel), metade do casal novo rico que hospeda Franklin, leva o ouro. Para cumprimentar seu convidado, ela usa uma pilha de cachos de platina enfeitados com penas, um rosto aninhado dentro de uma escada em miniatura e, para garantir, uma réplica do Capitólio dos Estados Unidos. “Minha esposa disse: ‘Quem desenhou esta peruca? É estranho’”, disse Bertolazzi, rindo. “Mas isso é importante. Ficar na zona segura é o maior erro de todos os tempos. A zona segura não é divertida. Você tem que estar sempre no limite.”
Esta história foi publicada pela primeira vez na edição de séries/filmes limitados da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre a edição de séries/filmes limitados aqui.
