“O Exorcismo”, de Joshua John Miller, não é um filme engraçado. Na verdade, é profundamente perturbador. Mas há uma piada muito boa no final dos créditos, se você esperar o suficiente. Embora quase todos os filmes afirmem nas letras miúdas que “qualquer semelhança com pessoas reais, vivas ou mortas, é mera coincidência”, não há nenhuma maneira de eles esperarem que realmente acreditemos nisso desta vez. Deve ser uma piada.
“O Exorcismo” conta a história de Anthony Miller, um alcoólatra e viciado em drogas em recuperação, que jogou fora sua lucrativa e respeitada carreira como ator de cinema. Quando a estrela de um remake de “O Exorcista”, chamado “O Projeto Georgetown”, morre em circunstâncias misteriosas, Miller aceita o trabalho, mas cai em seus antigos vícios, dominado por horríveis lembranças de infância e, possivelmente, por uma verdadeira força sobrenatural. Apenas seu filho adolescente, um roteirista gay chamado Lee (Ryan Simpkins, “Fear Street”), parece se importar com o fato de sua deterioração. Anthony Miller pode realmente ser salvo antes de se matar… ou de Lee?
Este filme foi dirigido e co-escrito por Joshua John Miller, um ex-ator infantil que co-estrelou os clássicos cult dos anos 1980 “Near Dark” e “Teen Witch”. O pai de Miller era Jason Miller, vencedor do Prêmio Pulitzer, vencedor do Tony e indicado ao Oscar por “O Exorcista”. Depois da comédia de terror “The Final Girls”, este é o segundo roteiro que Miller co-escreveu com MA Fortin sobre uma adolescente que tem como pai um ator de filmes de terror, que se vê presa dentro de um filme de terror de verdade.
Se isso for uma coincidência, é a maior coincidência de todos os tempos.
O fato é que tanto “The Final Girls” quanto “The Exorcism” são excepcionalmente interessantes. “The Final Girls” é uma versão meta-comédia desta história, uma subversão extravagante do gênero com um coração surpreendentemente grande. “O Exorcismo” é a versão sinistra e torturada da mesma história. Individualmente, são exercícios de gênero intrigantes. Tomados como um todo, eles formam uma díade fascinante e complicada.
Russell Crowe ganhou grande parte de sua notoriedade inicial com exibições de poder na tela em filmes como “Romper Stomper”, “LA Confidential” e “Gladiador”. Mas ele nunca é mais devastador do que quando é manso. Anthony Miller é um homem triste e ferido e assumir o papel de padre católico é especialmente angustiante para ele, porque foi vítima de violência sexual quando era coroinha. Seu diretor, Peter (Adam Goldberg), não tem escrúpulos em alimentar o abuso de substâncias de Anthony, sua culpa pela morte de sua esposa e sua dor de infância, apenas para conseguir um desempenho realista.
“Tony”, diz Peter, “Você é irremediável”, e essa é uma das coisas mais legais que Anthony ouve no set. Há uma frase que sai da boca de Adam Goldberg que é tão chocantemente cruel que você meio que espera que Deus, o diabo, ou pelo menos o diretor, mate o personagem ali mesmo.
“O Exorcismo” não é um filme sutil e não existe nenhuma regra que diga que qualquer filme deva ser. O diretor de fotografia Simon Duggan (“Furiosa”) filma o filme como se cada cena tivesse olheiras. A escuridão avança a partir da borda de cada quadro, dando a impressão de que “O Exorcismo” está sendo exibido em uma caixa preta desconfortavelmente pequena. Esta é uma oportunidade de mergulhar fundo na carne pulsante da alma de um ator, para retirar sua culpa sangrenta e mostrá-la para nós.
O título refere-se ao filme dentro de um filme. Também se refere a Anthony Miller, que pode realmente precisar de um exorcismo na vida real antes do filme terminar. E antes dos créditos finais, também pode se aplicar ao Padre Conor (David Hyde Pierce), consultor técnico do “Projeto Georgetown” e substituto da própria Igreja Católica. Ele é gentil e sensível e ouve os problemas de todos, mas quando Lee e sua nova namorada, Blake (Chloe Bailey, “Swarm”), pedem ajuda a ele, o padre Conor diz que fará algo. E com certeza parece que ele espera até que seja tarde demais para dar seguimento a isso.
A produção de “O Exorcista” foi, segundo a lenda urbana, bastante assombrada. “O Exorcismo” sugere que a razão pela qual os filmes sobre o diabo parecem amaldiçoados é porque a própria Igreja Católica é amaldiçoada. Tem mais demônios do que Regan MacNeil já teve. E esses demônios voltam em grande escala, e suas vítimas ainda precisam de ajuda, droga. Chegar ao cerne de uma história sobre fé quando sua fé foi brutalmente explorada deixaria qualquer um se sentindo vazio e, na pressa de preencher esse vazio, Miller recorre ao abuso de substâncias e deixa um verdadeiro demônio entrar.
“O Exorcismo” pode ser desajeitado. Quando Peter afirma que o filme dentro do filme é “um drama psicológico envolto na pele de um filme de terror”, é perfeitamente aceitável revirar os olhos e gritar “Nós entendemos!” de volta à tela. Mas esse riff perturbador de “The Country Girl” (o ghoul country?) Nunca parece nada menos que sério e às vezes – com trocadilhos intencionais – um pouco confessional. A pele do filme de terror é um pouco inadequada. “O Exorcismo” só aterroriza verdadeiramente quando se trata de um pai torturado atacando sua própria carne e osso.
“O Exorcismo” estreia exclusivamente nos cinemas no dia 21 de junho.
