O velho ditado sobre contar histórias, tão difundido que é basicamente um clichê, é “mostre, não conte”. (Então a palavra não deveria ser “mostrar uma história”?) A ideia é que o criador da história não deva declarar ou contar sem rodeios os temas e ideias do seu trabalho. Em vez disso, devem apresentar ou mostrar coisas acontecendo que conduzam o espectador organicamente aos temas e ideias.
Ao longo de três episódios de 40 minutos, “Mastermind: To Think Like a Killer” não faz nada além de contar, contar, contar. Um mal necessário da verdadeira forma de documentação sobre crimes, tantas vezes marcada por falantes, arquivos de casos e coisas do gênero? Até certo ponto, mas as versões superiores deste tipo de série usam um sentido mais aguçado de “contar” para revelar e aprofundar. “Mastermind” se sente satisfeito com resumos superficiais no nível da Wikipedia contados em um ritmo agressivamente apressado e, portanto, imóvel.
Não se engane: nada disso é uma acusação ao sujeito da série documental, Dra. Ann Burgess. Se você gostou da série policial de ficção “Mindhunter” da Netflix, provavelmente se interessará pelo Dr. Burgess, já que a personagem de Anna Torv é baseado nela. Burgess, enfermeira psiquiátrica e professora, foi um dos mentores por trás do perfil psicológico de assassinos em série e estupradores, ajudando agentes federais a capturar e compreender os autores desses crimes hediondos. Ela é obviamente uma figura importante e subestimada no mundo da justiça criminal, e é um objetivo nobre da showrunner Dani Sloane (“The Truth About Jim”) e das superestrelas produtoras executivas Dakota e Elle Fanning produzir um exame hagiográfico brilhante e limítrofe de sua personalidade. vida, tentando impulsioná-la para uma forma amplamente perseverante de feminismo sancionado pelo Estado.
“Tentativa” é, infelizmente, a palavra-chave, já que a maioria das técnicas e seções da série deixam os espectadores confusos ou até irritados. A diretora Abby Fuller, que trabalhou com Sloane na influente série documental “Chef’s Table”, transplanta parte da estetização imaculada dessa série para sua linguagem visual, alterando proporções, enquadrando seus falantes em composições pouco ortodoxas e reproduzindo reconstituições com uma espécie de fetichização. de “coisas criminais sujas” que lembram mais o trailer do thriller de terror “Longlegs” do que um envolvimento respeitoso com atos reais de violência.
Mas essas predileções muitas vezes insípidas não compensam o desleixo construtivo presente em toda a obra; as frases de efeito são claramente Frankenstein juntas, as edições visuais são visivelmente irregulares, o rolo B é disseminado de forma enganosa para forçar conclusões imprecisas e um trecho específico de áudio gravado de uma entrevista com um assassino é usado tantas vezes que se torna involuntariamente e perversamente cômico.
Essas entrevistas gravadas com os mais notórios assassinos (pense em Ted Bundy e Ed Kemper) deveriam ser arrepiantes, paralisando os espectadores até que a Dra. Burgess e seus cineastas revelem a experiência psicológica revolucionária que levou a tais repercussões na aplicação da lei. . Essas revelações nunca chegam. Em vez disso, recebemos um estímulo – uma seção de uma entrevista gravada ou um locutor resumindo um criminoso – seguido imediatamente por uma conclusão; Dr. Burgess dizendo que ela descobriu, ou outra cabeça falante nos dizendo que ela descobriu. O que faltam são algumas questões jornalísticas cruciais: o que ela descobriu e como? Ao eliminar o sinal operacional das equações matemáticas, os documentaristas apresentam alguns números e variáveis brutos e nos dizem o que é igual. É uma matemática desleixada para contar histórias, prova sem prova.
Às vezes, o “Mastermind” nem sequer se digna a passar por esses movimentos de menor denominador comum. Muitas vezes, ele comprimirá inúmeras pessoas ou eventos em uma montagem rápida, áudio e vídeo colidindo entre si em uma cacofonia incompreensível (exceto aquela maldita frase repetida de um serial killer). Ao aumentar o andamento, “Mastermind” pensa que pode escapar da falta de detalhes concretos pela pura força do impulso. Isso não.
Quando o programa fica mais lento, em algumas passagens do segundo e terceiro episódios, ele pode ocasionalmente encontrar insights e nuances. Em particular, a utilização de imagens televisivas de arquivo ajuda a traçar um quadro das atitudes patriarcais sempre regressivas da sociedade. Os homens, tanto nas ruas quanto nos programas de notícias profissionais da televisão, categorizam o estupro como algo que as mulheres eventualmente desejam. Os homens assumem o crédito público pelas técnicas cultivadas pelo Dr. Burgess, espalhando-se pela cultura de tal forma que até mesmo o análogo do “Mindhunter” do Dr. Burgess é o terceiro colocado atrás de dois homens. E os homens criticam o Dr. Burgess, testemunhando que os infames irmãos Menendez foram abusados sexualmente, confundindo insensivelmente “explicação” com “endosso” – até mesmo John Malkovich pegando um vira-lata por um peça nojenta da hospedagem do “Saturday Night Live”!
Essas passagens, embora inúteis para explicar como pensar como a Dra. Burgess, ajudam a explicar por que precisamos de pessoas como ela – e isso ajuda a dar alguns passos para conquistar os momentos finais rah-rah da série. Mas eles são muito poucos e distantes entre si. O modo principal de “Mastermind” é “Pessoa com interesse passageiro na justiça criminal explicando apressadamente algo que ouviu falar em um coquetel”. A mente do Dr. Burgess merece mais.
“Mastermind: To Think Like a Killer” estreia quinta-feira, 11 de julho, no Hulu.
