Você não precisa ser um Juicehead obstinado para lembrar o encantamento.
Mesmo aqueles com lembranças nebulosas de “Beetlejuice” de 1988 sabem que, para invocar o ghoul titular, o canto não para nos dois. Isso acrescenta intriga adicional à estreia do Festival de Cinema de Veneza deste ano, que chega 36 anos após o voleio inicial como uma bonança de fan-service e ponto médio implícito da série. Então Juiceheads se alegram, porque “Suco de besouro Suco de besouro” vai all-in na frente do legado, oferecendo tudo o que você quer e menos, jogando como um bufê Burton que deixa você empanturrado, se não muito satisfeito, e sem pressa de voltar para comprar terceiros.
Provavelmente isso é bom para as legiões ávidas pela veia macabra e maluca particular de Burton – um estilo que gradualmente diminuiu quando o próprio diretor se tornou uma marca. Nas últimas duas décadas, ele anexou essa marca à propriedade intelectual existente, enviando remakes e adaptações por meio de seu filtro proprietário, muitas vezes com retornos decrescentes. Em vez de interromper essa tendência, “Beetlejuice Beetlejuice” avança para um próximo passo inevitável, finalmente vendo o diretor da marca oferecer seu Tim Burton Take… sobre o trabalho de Tim Burton.
Como um verme da areia comendo o próprio rabo, o filme é divertidamente autoconsciente, deliciando-se com retornos de chamada e conexões com os anos de glória do diretor, ao mesmo tempo em que aponta as compensações e soluções alternativas necessárias para esse tipo de sequência legada. A banda é quase totalmente juntos para enviar Lydia Deetz (Winona Ryder, é claro) de volta para a mesma casa mal-assombrada que sua família havia comprado quase quatro décadas antes – mas nem todos puderam retornar. Os fantasmas originais Alec Baldwin e Geena Davis envelheceram com o resto de nós – uma grande proibição para fantasmas presos como eternos trinta e poucos anos – enquanto o ladrão de cenas Glenn Shadix faleceu e o ator Jeffrey Jones, bem, você mesmo pode pesquisar isso no Google.
Você provavelmente deveria, porque o filme transforma o status de persona non grata de Jones em uma piada, trazendo seu personagem de volta como um fantasma cuja natureza de morte evita um espinhoso problema de elenco. O mesmo vale para todas as chamadas “brechas” que o roteiro ostenta orgulhosamente.
Esse roteiro é muito mais movimentado desta vez, reintroduzindo nossos campeões que retornaram — que não mudaram muito desde a última vez que os deixamos — enquanto os coloca em pares contra um novo conjunto de metalizados. Não muito diferente de um certo diretor, a adolescente taciturna Lydia se transformou em uma adulta taciturna fantasticamente bem-sucedida, transformando seu comportamento gótico em uma carreira na mídia como vidente de TV. Enquanto isso, sua madrasta Delia (Catherine O’Hara) e sua ex-amante Betelgeuse (Michael Keaton, mas você sabia disso) são sempre as mesmas, só que ainda mais, com a primeira sendo uma caricatura perfeita da insipidez do mundo da arte e a última a mesma astuta. e força vulgar da natureza que todos nós amamos. Os atores claramente compartilham desses sentimentos, com todos os três voltando ao personagem com evidente alegria.
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Embora todos encontrem tempo para brilhar, eles o fazem a partir de uma narrativa espasmódica que nunca simplifica seus vários fios. Enquanto Lydia se defende de um idiota da nova era (Justin Theroux) que pretende torná-la sua noiva, Delia lamenta a recente morte do marido transformando a dor em uma peça performática multimídia encenada para um público amplo. Enquanto isso, o B-man sofre seus próprios problemas conjugais, aqui disfarçado de ex-mulher sugadora de almas (Monica Bellucci), decidida a se vingar. Não valeria a pena mencionar que Bellucci está agora romanticamente ligada ao seu diretor se a atriz não fosse expressamente maquiada para se parecer com tantas das musas anteriores de Burton, cruzadas, por uma boa medida, com figuras semelhantes de “The Nightmare Before Christmas” e “The Noiva Cadáver.” Mais uma vez, a reflexividade é o jogo aqui.
Ao lado das reviravoltas coloridas de Danny DeVito e Willem Dafoe, este caso de família apresenta com destaque a mais nova colaboradora do cineasta, Jenna Ortega. A estrela de “Quarta-feira” interpreta Astrid, uma peça do antigo bloco tão próxima em afeto e perspectiva de mamãe Lydia que os dois mal conseguem se suportar. É claro que a taciturna adolescente 2.0 tem sua própria subtrama, repleta de problemas no seu próprio relacionamento, mas o como e os porquês deixam menos impressão em um burlesco nervoso, sempre ansioso pela próxima piada.
Alguns chegam, outros não, e depois de um horário de estreia quase vertiginoso, o filme encontra sua exposição comercial mais segura para cenários que vibram com o tipo certo de WTF. As habilidades técnicas e os designs horríveis de Burton estão sempre corretos, enquanto os efeitos práticos e os floreios animados do filme chegam como velhos amigos. E para um filme muito ancorado no modelo dominante de Hollywood de propriedade intelectual de mortos-vivos enterrado em legado e tradição, “Beetlejuice Beetlejuice” tem uma qualidade atraente de retrocesso – não apenas pelo retorno bem-vindo de técnicas há muito perdidas, mas por uma sensibilidade e senso de humor que não tenta acompanhar os tempos.
Referências descartáveis e pistas musicais gonzo – principalmente em um número do terceiro ato ambientado em “MacArthur Park” de Richard Harris – falam mais à idade de Burton do que às gerações mais jovens que cresceram com seus filmes, e isso é revigorante. Parece honesto e verdadeiro. Poucos confundiriam “Beetlejuice Beetlejuice” com um trabalho confessional ou particularmente auto-revelador, mas ele se aproxima daquela centelha artística original que diminuiu quando o diretor se tornou uma marca registrada.
Um lançamento da Warner Bros. Pictures, “Beetlejuice Beetlejuice” estreia exclusivamente nos cinemas em 6 de setembro.