Devo admitir que no início não sabia o que fazer com o “Coringa” de Todd Phillips. O drama polarizador de supervilões, baseado no maior inimigo de Batman, deslumbrou muitos espectadores com sua fotografia épica, sua justa indignação com sistemas sociais quebrados e o desempenho misterioso e frágil de Joaquin Phoenix como Arthur Fleck. Mas, por baixo de tudo isso, havia uma frustrante falta de especificidade sobre o que realmente o irritava e uma perturbadora falta de originalidade, uma vez que copiava por atacado várias fontes óbvias – especialmente “Taxi Driver” e “The King of Comedy”, de Martin Scorsese.
Demorou algum tempo, mas finalmente descobri onde estou com “Joker”, e está a meio caminho entre os elogios e as críticas. Todas as boas qualidades do filme e todas as suas deficiências estão numa relação simbiótica, e a derivação é o seu tecido conjuntivo. Afinal, “Joker” é a história de um comediante stand-up fracassado que só encontra aceitação e sucesso depois de abandonar seu ofício em favor de uma arte performática violenta e chamativa. Faz sentido que ele pense em sua história através das lentes de outras histórias melhores, porque ele não consegue criar nenhum bom material sozinho. Arthur Fleck é o novo santo padroeiro da mediocridade, e “Joker” celebra essa mediocridade com uma estranha mistura de excelente artesanato e pretensão cafona.
É uma interpretação que parece ainda mais adequada depois de assistir à estranha sequência, “Coringa: Folie à Deux,” que acaba de estrear mundialmente no Festival de Cinema de Veneza. (Fale sobre pretensão: até o título grita “estudante de cinema se esforçando demais”.) Mas, ao contrário do original, que encontra um heroísmo perverso nas falhas de Arthur Fleck, “Folie à Deux” enfatiza o quão patético ele é, e sempre foi. É um filme triste, pensativo e impressionantemente estranho que usa a teatralidade dos musicais para minar as ambições de seu herói, em vez de elevá-las. Não há negócios como o show business? É, tipo… não. São negócios, sabe?
“Joker: Folie à Deux” se passa dois anos depois que Arthur Fleck assassinou o apresentador de talk show Murray Franklin ao vivo na TV e incitou um motim que deixou Bruce Wayne órfão, que provavelmente era seu meio-irmão secreto (ou não, se você quiser assumir o papel). palavra de um bilionário moralmente comprometido pelo valor nominal). Arthur passou os últimos dois anos no Asilo Arkham aguardando sua audiência de competência, que está chegando.
Se Arthur for considerado são, seu julgamento começará e a pena de morte estará em jogo, então sua advogada Maryanne Stewart (Catherine Keener) tenta provar que não foi Arthur quem matou todas aquelas pessoas – foi uma personalidade separada que se autodenomina “ Palhaço.” Mas mesmo Arthur não parece tão certo. Tudo o que ele sabe é que há outro preso, Lee Quinzel (Lady Gaga), que ama muito o Coringa. Ela até viu um filme de TV que fizeram sobre Arthur várias vezes.
Todd Phillips co-escreveu os dois filmes “Coringa” com Scott Silver, e eles continuam trazendo esse filme para TV, e francamente? É rude que eles nunca mostrem uma moldura disso. Quem eles teriam para estrelar em 1983? Marco Harmon? Keir Dullea? Larry Drake? (Oh, aposto que foi Paul Michael Glaser. Isso seria perfeitamente imperfeito.)
De qualquer forma, Arthur fica subitamente revigorado pela possibilidade de alguém o amar, mesmo que não o ame pelo que ele realmente é. Ou por apenas metade dele. E desde que eles se conheceram na aula de musicoterapia de Arkham, Arthur começa a fantasiar sobre como se expressar através de músicas. “Pela primeira vez na vida”, ele resmunga mentalmente, “tenho alguém que precisa de mim”. Não é um sentimento sutil, mas, novamente, os musicais não são exatamente conhecidos por seu realismo corajoso.
“Joker: Folie à Deux” adota a abordagem de Rob Marshall “Chicago” para números musicais. Eles acontecem principalmente dentro das cabeças de Arthur e Lee, representando seus mundos interiores melhor do que suas circunstâncias reais. Arthur canta pelo menos uma música onde outras pessoas podem definitivamente ouvi-lo, e é muito mais assustador pessoalmente do que em seu cérebro. Toda a abordagem estabelece um contraste óbvio, mas eficaz, entre a realidade de Fleck e a sua imagem inflada de si mesmo como artista. (E sim, “Folie à Deux” se qualifica como musical por qualquer interpretação significativa, não importa que tipo de abordagem eles tentem dar a ele.)
O “Coringa” original evoluiu para um ato de violência e caos que validou o colapso de Arthur, mesmo que apenas para ele mesmo. Ele encontrou seu público, causou impacto. O que “Folie à Deux” deixa claro é que este não é um universo de quadrinhos onde isso é um ato de contracultura gloriosa. Nem é tão impressionante assim. Arthur, este filme mostra repetidamente, é uma criatura patética e solitária, e todos que projetam grandeza sobre ele ou sua história estão indiscutivelmente mais desligados da realidade do que ele. Ou pelo menos um vigarista aproveitando-se dele como símbolo. Mesmo em sua forma mais dinâmica e poderosa, Fleck é um peão no jogo de todos os outros.
Lawrence Sher retorna como diretor de fotografia para a sequência e, mais uma vez, ele faz todos os esforços. Sua iluminação é rica, seu enquadramento é arqueado, suas alegorias muitas vezes ficam dolorosamente em seu rosto. (Quando Arthur se sente feliz, o sol começa a brilhar sobre ele – entendeu?.) Mas, novamente, esse é o mundo de Arthur. Ele se sente pressionado como nenhum outro ser humano jamais se sentiu pressionado. Ele se sente liberado pelo amor como nenhum outro namorado jamais se sentiu liberado pelo amor. Ele canta músicas de outras pessoas porque não consegue se expressar sozinho. Ele simplesmente não é tão talentoso.
Joaquin Phoenix, é claro, é incrivelmente talentoso e traz novos insights para Arthur Fleck que o próprio Arthur parecia não entender até agora. Ele é acompanhado por Lady Gaga, cuja interpretação de Harley Quinn vai contra praticamente todas as outras representações. O roteiro de Phillips e Silver usa a ideia básica de uma groupie do Coringa como ponto de partida e praticamente ignora todo o resto, criando um novo personagem que se adapta ao seu mundo e provavelmente a nenhum dos outros. O que pode ser uma distração para alguns, já que os fãs de Harley Quinn são um grupo dedicado.
O que é mais impressionante em “Joker: Folie à Deux” é a maneira como Phillips voluntariamente prejudica seu próprio sucesso de bilheteria de um bilhão de dólares. Ele está olhando para dentro. Arthur está olhando para dentro. Esperançosamente, o público também irá questionar por que eles se importam tanto com Arthur Fleck em primeiro lugar. Nós realmente amamos Arthur ou apenas amamos como sua história, em si um glorificado melodrama de TV sobre uma pessoa triste cometendo crimes tristes por causa de um público triste e curioso, nos faz sentir sobre nós mesmos?
“Folie à Deux” é o filme mais interessante sobre Arthur Fleck. É genuinamente um pouco ousado, genuinamente um pouco desafiador e genuinamente um pouco genuíno. E isso não é brincadeira.
“Joker: Folie à Deux” estreia exclusivamente nos cinemas no dia 4 de outubro.
