A noite de 14 de novembro de 1999 foi uma noite histórica na Broadway. Uta Hagen liderou uma performance beneficente de “Quem tem medo de Virginia?”, interpretando a explosiva Martha, um papel que ela criou em 1962. Lembro-me de Hagen fazendo uma ótima performance naquela noite, mas igualmente memorável foi o que Mia Farrow conseguiu no palco. Com um roteiro em mãos, ela foi de longe a melhor Honey que já vi. Este talentoso ator voltou à Broadway em 2014 em “Love Letters”, uma peça que nunca mais quis ver. Mas, novamente, lendo as “cartas” de AR Gurney, Farrow provou ser engraçado, luminoso e comovente.
As expectativas são tudo. Eu estava ansioso para ver Farrow, assim como Patti LuPone, na nova peça de Jen Silverman, “The Roommate”, que estreou quinta-feira no Booth Theatre da Broadway, após algumas produções regionais. Que maravilhoso ver o grande Farrow no palco sem estar sobrecarregado com um roteiro em mãos.
Ela interpreta Sharon, uma mulher de 65 anos que mora em Iowa e precisa de uma colega de quarto. LuPone interpreta aquele colega de quarto. O nome dela é Robyn e ela é do Bronx. Iowa e Bronx. Essas são as grandes risadas de Silverman até que Robyn ou Sharon mencionam o estado de Idaho. Na escala Richter do riso, Idaho é ainda mais hilário do que Iowa e o Bronx juntos.
Como Robyn é do Bronx, ela fuma cigarros, o que deixa Sharon totalmente gaguejante. Robyn é vegana. Sharon simplesmente não consegue acreditar que alguém não coma ovos! Robyn é lésbica. Sharon reage a esta notícia como se tivesse acabado de aprender outro novo significado para a palavra “gay”. Robyn cultiva e fuma maconha medicinal. Nossa, Sharon quase entra em coma rindo.
Silverman infelizmente confundiu Iowa com Afeganistão. Ela também confundiu o período “agora” da peça com 1970. A longa dissertação de Sharon e Robyn sobre a maconha me lembrou de ver a produção original da Broadway de “Company”, onde, mesmo em 1970, a cena de fumar maconha no Ato 1 saiu como uma comédia de TV ruim. É sem dúvida a pior cena de livro de qualquer musical escrito por Stephen Sondheim. Não importa. Silverman enche “The Roommate” com piadas de Mary Jane no ano de 2024.
Falando em atualidade, Robyn, a certa altura, diz a Sharon que ela é mais jovem que o presidente dos Estados Unidos. Idaho, afaste-se! Há uma nova piada no Rialto.
Farrow oferece um desempenho agitado, agitado e inquieto que vai até o chão. Ela também é sabotada por um sistema de som que faz sua voz soar como se viesse de outra sala do teatro que não é o palco. Tudo o que LuPone deve fazer para arrancar risadas é falar cada linha, cada olhar duplo.
Nesta peça de um ato de 100 minutos, Silverman espera muito tempo para nos contar o grande segredo de Robyn: a personagem do Bronx não é exatamente quem ela parece ser. Dã. Robyn não transforma sua senhoria em prostituta, mas o curso de ação que Sharon toma depois de se inspirar no segredo de seu inquilino é o modo como a Broadway, décadas atrás, tratava o assunto da prostituição – que é essa profissão divertida e colorida que não faz vítimas. No final, “The Roommate” sentimentaliza o crime, transformando-o em algo de afirmação da vida.
É muito cedo na temporada da Broadway para chamar algo de pior. Deixando essa advertência de lado, “The Roommate” é o espetáculo mais triste de talento desperdiçado na Broadway desde que Andre De Shields interpretou um gorila em “Prymate” em 2004.
Jack O’Brien dirige e dá um toque de bravura à produção. Para contornar a terrível tradição americana no teatro de aplaudir a entrada de uma estrela, O’Brien faz Farrow e LuPone atravessarem o palco para receberem aquela ovação antes do início da peça.
