“American Idiot”, o musical do Green Day que estreou quarta-feira no Mark Taper Forum de Los Angeles, começa com imagens de Donald Trump.
É um começo adequado para a encenação atualizada do diretor Snehal Desai do musical vencedor do Tony de 2010, aqui uma coprodução do Deaf West Theatre e do Center Theatre Group apresentada em conjunto em inglês falado e linguagem de sinais americana com atores surdos e ouvintes. Um chamado musical às armas que adapta o álbum conceitual seminal do Green Day de 2004 com o mesmo nome – ele próprio um ganhador do Grammy, doutrinação pós-11 de setembro dos anos Bush – o musical ferve com uma raiva estimulante que parece tão apropriada hoje quanto é fez há 15 ou 20 anos. As projeções do candidato presidencial republicano lideram trechos frenéticos de nosso ciclo de notícias de 24 horas naqueles momentos de abertura, acordando o público com uma sobrecarga literal da mídia antes que o conjunto da produção cante sobre os riffs de abertura da música-título: “Não quero ser um americano idiota / Não quero uma nação sob a nova mídia.”
E é seguro dizer que Donald Trump não tem fãs no Green Day.
O veterano grupo de punk rock foi hilariantemente criticado no início deste ano, quando, enquanto se apresentava no “Dick Clark’s New Year’s Rockin’ Eve”, o vocalista Billie Joe Armstrong disse palavras para o ex-presidente, mudando a letra do hino de 2004 “American Idiot” para diga que ele não “faz parte da agenda do MAGA”.
“Hilariante” porque, bem, o que mais os especialistas conservadores esperavam de uma banda que sempre balançou com uma retórica anti-establishment, anti-autoridade e muitas vezes anti-republicana? Seu catálogo, e especialmente “American Idiot”, há muito tempo é o dedo médio de um sistema que beneficia poucos às custas de muitos.
Os visuais de abertura da nova produção teatral do designer de projeção David Murakami são a única vez que vemos Trump em carne e osso no palco, mas sua presença ainda é sentida neste “American Idiot” atual. O musical centra-se novamente em três jovens – Johnny (Daniel Durant), Will (Otis Jones IV) e Tunny (Landen Gonzales) – e os seus temas de mal-estar suburbano, insegurança económica e desilusão fatalista ainda são o coração da produção. Por outras palavras, “American Idiot” não mostra Trump novamente, mas dramatiza as condições de desespero que geram a onda do seu apoio por parte de uma população masculina que se sente desanimada e ignorada. A angústia inquieta permeia os rosnados, os rostos contorcidos e os lamentos das estrelas do rock dos seus jogadores – uma raiva de olhos vermelhos que não se sentiria deslocada entre as fileiras de Trump.
Mas não se preocupe, “American Idiot” tem pelo menos um final mais otimista do que um comício salpicado de chapéus MAGA. Depois de fugir de sua vida suburbana para a cidade e cair em uma praga de demônios sociais, seus três protagonistas saem do outro lado com a determinação de melhorar.
Will (dublado ao lado de Jones por James Olivas) é deixado para trás em sua pequena cidade com maconha, bebida e farra de TV depois que uma gravidez acidental o impede de fugir para a cidade com Johnny e Tunny. Tunny (dublado ao lado de Gonzales por Brady Fritz) é iludido por promessas de grandeza masculina e se alista no exército antes de ser ferido em uma guerra sem nome.
E nosso herói Johnny (dublado ao lado de Durant por Milo Manheim) chega à cidade na esperança de encontrar um significado, apenas para que sexo, drogas e rock ‘n’ roll o levem às garras do vício em heroína. Ele se apaixona por uma garota (Whatsername, que interpretou Mars Storm Rucker, que rouba a cena), um farol de luz no escuro, apenas para apagá-lo. “Finalmente estamos chegando a algum lugar”, diz ele. “Em lugar nenhum.”
Além de ser apenas o conceito eficaz da narrativa inclusiva de Deaf West, o fato de esses homens serem interpretados no palco por dois atores cada um destila visualmente como sua história de sonhos destruídos, alienação, vício e abandono são histórias que existem continuamente na América de hoje. Vivemos em uma epidemia de solidão masculina, raiva e toxicidade. Onde há um, sempre há outro. É um visual lindo e impactante trazido à vida pela coreógrafa Jennifer Weber e pelos coreógrafos ASL Colin Analco e Amelia Hensley, que, como “Spring Awakening” de Deaf West antes dele, usa a missão da companhia para aprimorar e iluminar os temas da obra original.
E embora a circunstância de seus homens centrais possa ser dolorosamente prevalente, isso não significa que “American Idiot” tenha perdido seu toque punk. Há uma raiva dentro dos personagens para a qual a obra musical do Green Day é uma combinação perfeita. Abrindo destaques do rock como “St. Jimmy” e “Holiday” até a canção de amor lenta “When It’s Time” e a despedida lamentosa de Whatsername ao vício de Johnny, “Letterbomb”, tudo isso cria um musical e tanto.
Nem tudo funciona – o livro minimalista da ópera rock não preenche todas as lacunas narrativas – mas captura um sentimento e inflama o coração da mesma forma.
