Diretor Erin Lee Carr odeia usar o termo “marca”, mas é exatamente isso que ela cultiva quando se trata de histórias bizarras de crimes verdadeiros. “As pessoas ficam tipo, ‘Essa coisa horrível aconteceu. Vamos ligar para Erin Lee Carr’”, disse o documentarista ao TheWrap.
Não é surpreendente ver como Carr desenvolveu essa reputação. Ela estava por trás do documentário Gypsy Rose Blanchard da HBO, “Mommy Dead and Dearest” e “I Love You, Now Die: The Commonwealth v. Michelle Carter”, que inspiraram as séries de roteiro do Hulu “The Act” e “The Girl De Plainville”, respectivamente. Em 2021, Carr lançou “Britney vs Spears” da Netflix, no mesmo ano em que a tutela do ícone pop foi encerrada. Ela também produziu um documentário Peacock sobre Stormy Daniels, uma série de documentos do Hulu sobre a farsa do sequestro de Sherri Papini e um documentário da HBO sobre a jornalista Kim Wall, que desapareceu após embarcar no submarino do empresário dinamarquês Peter Madsen.
Se for muito selvagem para acreditar, há grandes chances de Carr já estar lá, com a câmera a reboque.
Agora, o documentarista está expandindo a definição de estranho que a ficção com mais dois projetos estreando esta semana: HBO’s “Eu não sou um monstro: os assassinatos de Lois Riess” e “Fanatical: The Catfishing of Tegan and Sara”, do Hulu.
“(‘I Am Not a Monster’) realmente representou tantos sentimentos do id feminino com vício, atenção, amor, tutela, doença mental, herança familiar. Eu realmente queria fazer algo sobre o que acontece quando você está na meia-idade”, disse Carr. “O que pode acontecer na pior das hipóteses se você sentir que ninguém prestou atenção em você durante toda a sua vida?”
Ambos os projetos surgiram da abordagem turbulenta de Carr para projetos criativos. “Basicamente desenvolvo cerca de seis coisas por vez”, disse Carr. Uma história mais alinhada com Gypsy Rose Blanchard ou Michelle Carter, “I Am Not a Monster” acompanha o caso de Lois Riess. Riess atirou fatalmente em seu marido David depois de sofrer abusos em suas mãos durante anos. Ela então fugiu para a Flórida e fez amizade com Pamela Hutchinson, de 59 anos, antes de assassiná-la e tentar roubar sua identidade.
Embora Riess nunca tenha discutido o assunto com a família e amigos enquanto seu marido estava vivo, a condenada Riess alegou que David abusou dela durante anos, o que a levou a matá-lo. “Eu simplesmente estourei”, ela diz no documento da HBO.
“Mas então, quando você percebe a Flórida, tudo gira e gira novamente. As mulheres assassinas nunca matam estranhos, estatisticamente, a menos que haja pressão indevida ou violência de um John ou algo parecido”, disse Carr. “Eu precisava saber o que aconteceu e também por que ela não foi pega em Minnesota.”
Carr comparou a história de Riess ao trabalho com Blanchard. Ambos os casos envolveram Carr conversando com uma mulher encarcerada que foi bastante aberta sobre os assassinatos violentos que cometeu.
“Ao trabalhar com Lois, senti sua vergonha e sua humanidade. Quando conversávamos, conversamos muito sobre os abusos que aconteciam na casa. Mas foi muito difícil porque ela não queria falar sobre Pam”, disse Carr. Ambos os entrevistados também demonstraram dissonância cognitiva entre as ações que realizaram e o que lembram.
“(Riess) diz que ela fez as coisas num apagão emocional e físico, uma espécie de psicose. Mas é realmente difícil encarar as coisas dessa maneira, dado o nível de planejamento que houve”, disse Carr.
Embora qualquer projeto que destaque um assassino condenado seja complicado, Carr enfatizou que é importante que Reiss se sinta “representado” no projeto. Quando TheWrap falou com o diretor, Riess estava planejando assistir à série documental em duas partes pela primeira vez naquele dia ao lado de sua assistente social. Carr espera que o filme possa repercutir nas mulheres que se sentem presas em seus próprios casamentos. Isso pode fazer com que eles reavaliem antes de atingir o ponto de ruptura.
“Eles podem ver isso e sentir de forma diferente. O que significa ter pensamentos recorrentes de violência e querer fugir? O que significa ouvir gritos durante toda a sua vida para tentar cometer suicídio e seu marido dizer: ‘Bem, eu gostaria que você tivesse acabado com isso?’”, Disse Carr. “Eu sei que parece um pouco Pollyanna, mas espero que certas pessoas que amam o crime verdadeiro, que estão em casamentos estranhos, digam: ‘Espere, essa história está muito mais próxima de mim do que eu imaginava’”.
“Só precisamos entender como isso é complexo. É tão complicado”, acrescentou ela. “Havia mil maneiras pelas quais um divórcio poderia ter acontecido, mas não foi isso que aconteceu.”
Carr tem motivos para ser idealista. “Mommy Dead and Dearest” aumentou muito a conscientização sobre a síndrome de Munchausen por procuração, a doença mental da qual se acredita que Dee Dee Blanchard sofria. Também contribuiu para dar à cigana Rose Blanchard celebridade e o que parece ser uma vida feliz.
Desde o documentário de Carr de 2017 sobre Blanchard, Gypsy Rose foi libertada da prisão, reacendeu seu relacionamento com seu ex-noivo Ken Urker e está esperando seu primeiro filho. Carr foi até convidada para sua festa de revelação de gênero. “Foi uma loucura”, disse Carr. Urker e Blanchard se conheceram por meio do programa de amigos por correspondência da prisão e se conectaram em parte por causa de “Mommy Dead and Dearest”. Carr descreveu Urker como “espetacular – tão gentil, tão doce”.
“Na verdade, ela está muito apaixonada, tendo um filho e em um bom lugar”, acrescentou ela.
Quanto ao que está por vir para Carr, ela quer continuar fazendo seus documentários mais estranhos que a ficção e trazendo novas vozes no espaço, enquanto as redes e streamers continuarem a comprar seu trabalho. Mas – como está se tornando deprimentemente rotineiro nesta era de Hollywood – Carr descobriu que os compradores estão se tornando mais avessos ao risco.
“Sou um dos poucos sortudos que consegue vender um projeto, e isso é realmente assustador. Comecei a fazer filmes aos 25 anos por causa de Sheila Nevins, Andrew Rossi e Sara Bernstein. Eles me deram aquela injeção que uma pessoa como eu não receberia hoje”, disse Carr. “Tenho medo de que as mesmas 25 pessoas continuem fazendo filmes enquanto deixamos talentos na mesa.”
Carr comparou o que está acontecendo no espaço documental com o que o jornalismo tem lidado na última década. “Vem para todos nós, certo? Acho que isso nos dá um pouco mais de consciência e empatia sobre como é ser jornalista? Como é ser um trabalhador da indústria? Como é ser um caminhoneiro?” Carr disse. “Isso é uma coisa cíclica, então as pessoas que estão chocadas e horrorizadas, é como se toda a indústria estivesse passando por isso. É a nossa vez e trata-se de resistir a isso e ser bom para as pessoas ao nosso redor.”
“Meu pai ficaria muito chateado com o estado do jornalismo”, acrescentou Carr, referindo-se ao falecido colunista de mídia e autor do New York Times, David Carr. “Ainda há um trabalho incrível sendo feito, mas é muito mais difícil de fazer.”
Sempre otimista, Carr deu conselhos claros a qualquer pessoa interessada em entrar no espaço: encontre um assunto pelo qual você seja apaixonado, tenha acesso exclusivo e busque um orçamento baixo.
“Você tem boas chances de conseguir isso, especialmente se puder autofinanciar o desenvolvimento e coisas assim”, disse Carr. “As pessoas estão assistindo. Não há diminuição do apetite. Mas há um aumento na tolerância ao risco e no quanto as redes estão dispostas a pagar pelos documentários. Há uma definição de nível em andamento e veremos os efeitos nos próximos anos.”
A primeira e a segunda partes de “I Am Not a Monster: The Lois Riess Murders” estreiam na HBO terça e quarta às 21h ET/PT e são transmitidas no Max.
