Nota: Esta história contém spoilers do episódio 7 de “Grotesquerie”.
Após os primeiros seis episódios, você seria perdoado por pensar “Grotesqueria” é apenas mais um show de Ryan Murphy – um thriller repleto de personagens grandiosos, atores brilhantes e terror representado com amor. Mas, assim como “American Horror Story”, “American Crime Story” e “Pose” antes dele, “Grotesquerie” marca uma enorme mudança criativa para o aclamado showrunner. E tudo se resume à grande reviravolta do episódio 7.
“Nunca fiz nada que funcionasse com antecedência, que fosse meticulosamente projetado”, disse o cocriador e produtor executivo da série, Ryan Murphy, ao TheWrap. “Foi tão divertido fazer.”
É uma adição adequada para um outono que marca o retorno oficial de Murphy à FX sob sua nova controladora, a Disney.
Em seus primeiros seis episódios, “Grotesquerie” conta a história de Lois Tyron (Niecy Nash-Betts), uma detetive alcoólatra cujo marido está preso em coma. Quando um serial killer com talento para encenar cenas de crime mórbidas e cheias de simbolismo aparece em sua pequena cidade, Lois faz parceria com a irmã Megan Duval (Micaela Diamond), uma freira jornalista obcecada pelo mórbido e pelo ocultismo. À medida que a contagem de corpos de Grotesquerie aumenta, a série assume o formato processual do assassinato da semana. Pelo menos, esse é o caso até o episódio 7.
À medida que Lois percebe que o seu parceiro religioso foi o responsável por esta onda de crimes, o público tropeça na sua própria revelação chocante. A paisagem infernal dos primeiros seis episódios e a série de assassinatos de Grotesquerie nunca existiram de verdade. Em vez disso, a série anterior a este ponto foi toda uma manifestação de Lois em coma.
De acordo com Murphy, essa reviravolta “sempre” esteve inserida no DNA de “Grotesquerie”. Quando Murphy retornou à Disney após a conclusão de seu acordo com a Netflix, o criador teve várias reuniões com os chefes da empresa sobre o que ele queria fazer a seguir. Foi aí que surgiu a gênese deste thriller tortuoso.
“Eu queria escrever algo para mim mesmo, o que não tinha tempo ou espaço para fazer há muito tempo porque sou muito ocupado e abençoado, como dizem”, disse Murphy. Depois que FX aprovou, Murphy saiu com seus co-criadores e escritores Jon Robin Baitz e Joe Baken e criou “Grotesquerie”.
“A indústria tende a se unir em torno do processo que é impulsionado pelas excentricidades do negócio”, disse ao TheWrap o presidente da FX Networks, John Landgraf, que trabalha com Murphy há mais de 21 anos. “Ryan sempre trabalhou com uma febre criativa mais impulsiva e maníaca.”
O chefe da rede comparou o processo de Murphy à criação de “Messias”, de George Frideric Handel, uma composição musical que levou apenas 24 dias para ser elaborada. Landgraf observou que “na maior parte do tempo” seus projetos com Murphy começam com o produtor executivo apenas mergulhando no assunto. “Não necessariamente sabemos exatamente para onde isso está indo. Ele sempre sabe qual é a história antes de começar, mas às vezes ele não elaborou toda a mecânica do final da história. Mas ele também é muito bom em trabalhar dentro de uma estrutura formal e muito rigorosa.”
Esse não foi o caso de “Grotesquerie”, que emergiu totalmente formado e desafiando qualquer estrutura esperada. O drama foi intencionalmente concebido com o conhecimento de que Lois estava em coma. Por exemplo, a imagem de abertura da série é de uma cortina da casa de Lois que está pegando fogo, um detalhe que remete às cortinas que cercam sua cama de hospital.
“Grotesquerie” está repleto de ovos de Páscoa cuidadosamente colocados como estes. A cena em que a enfermeira Redd de Lesley Manville come cerejas (não morangos) representa o medo subconsciente de Lois de coágulos sanguíneos. Uma cena que de repente mostra Lois sendo atingida por uma luz branca é ela ascendendo a um “plano superior”. Até mesmo o primeiro encontro desorientador de Lois com Ed (Travis Kelce) foi intencionalmente criado para ser visto como outra maneira de fazê-lo parecer um anjo da guarda literal.
“Passei uma hora acendendo-o”, disse Murphy, observando que a cena idílica de Lois saindo no carro de Ed foi “uma escolha muito estranha”. “Mas cada cena (do encontro) foi projetada para parecer um sonho.”
Depois que “Grotesquerie” foi escrita por Muphy, Baitz e Baken, Murphy queria “showrunners visuais” para interpretar o show para ele. Essa tarefa coube a Alexis Martin Woodall, presidente da Ryan Murphy Productions, e a Max Winkler, que dirigiu grande parte da temporada, incluindo o episódio 7.
Uma das cenas mais desafiadoras de filmar no episódio foi o confronto de Lois com sua parceira, a irmã Megan. Enquanto a Lois dos sonhos acusa a freira de um assassinato horrível, a verdadeira Lois começa a acordar. O que se segue é uma briga perturbadora na cozinha entre as duas mulheres que continua se afastando para mostrar cada vez mais negritude.
Murphy elogiou Winkler por fazer um “trabalho incrível” no episódio e revelou que a equipe teve que construir três versões diferentes da cozinha para acertar a luta. “Queríamos ter uma perspectiva que só seria possível com uma abordagem de boneca russa – grande, média, menor – para ter essa ideia”, disse Murphy. “Você não necessariamente sente isso, mas eu sei que o cineasta e Max sabiam disso, o que estávamos tentando dizer visualmente às pessoas é que você está se movendo através do seu inconsciente de volta ao mundo.”
Murphy e Landgraf não são estranhos em fazer jogadas ousadas juntos. Depois que Landgraf se preocupou com o fato de não haver história suficiente para a segunda temporada de “American Horror Story”, Murphy teve a ideia radical de incendiar sua Murder House e começar do zero, reacendendo assim a tendência de séries antológicas de prestígio nos Estados Unidos. . Da mesma forma, “The People v. OJ Simpson: American Crime Story” liderou uma onda de séries de antologias de crimes reais com roteiro. Depois houve “Pose”, uma série que revolucionou a representação LGBTQ+ na TV e levou Billy Porter e Michaela Jaé Rodriguez a fazer história nas premiações.
“Estamos à beira de um penhasco e vamos pular”, disse Landgraf. “Isso é muito importante para trabalhar com Ryan.”
“Eu sinto que o mundo é uma série de terror. Quando escrevi (‘Grotesquerie’) com Robbie e Joe, estávamos apenas conversando sobre nosso pavor existencial. Portanto, todas essas coisas sempre foram incluídas no bolo – aquecimento global, Roe v. Wade eliminado, COVID. Está tudo lá”, disse Murphy.
Embora os projetos de Murphy sempre venham com algum elemento de chave e fechadura, “Grotesquerie” estava em outro nível. “Ninguém sabia nada sobre (os roteiros) e ninguém na minha empresa tinha permissão para lê-los. Era ultrassecreto com os NDAs”, disse Murphy, comparando-o a um projeto de Quentin Tarantino, um diretor conhecido por fazer as pessoas virem ao escritório para ler roteiros.
Por mais emocionante que tenha sido para Murphy brincar com um estilo diferente de fazer cinema que ele descreveu como mais “guerrilheiro” em comparação com seu estilo típico “muito grande, muito barroco e muito caro”, o sigilo em torno do toque “Grotesquerie” apresentou alguns problemas .
“Estou muito orgulhoso de que ninguém da equipe ou ninguém que fez isso tenha vazado o segredo”, disse Murphy. “Isso às vezes é uma coisa tão importante. Todos os dias eu ficava com medo: ‘Será que vazou?’ E isso nunca aconteceu. Acho que é uma prova das pessoas que estavam fazendo isso e que realmente adoraram fazê-lo.”
Houve também a questão dos atores envolvidos no projeto, cada um dos quais teve que desempenhar dois papéis igualmente complicados, mas interligados, neste mundo selvagem. Todos os envolvidos na série sabiam sobre a reviravolta do coma com antecedência e que interpretariam duas versões de seu personagem – a versão que Lois imagina em seu coma e o personagem real.
Depois houve a divulgação do show. “Não conseguimos divulgar o que era o programa, então acho que o público não sabia exatamente o que fazer com ele”, admitiu Landgraf.
“Muitas pessoas disseram: ‘Esta é apenas uma temporada fraca de ‘American Horror Story”. Bem, não, não é ‘American Horror Story’. Você está interpretando isso através do prisma de ‘American Horror Story’, que é sempre completamente direto e óbvio em termos do que se trata fundamentalmente”, disse Landgraf. “Isso é muito mais terror existencial e é uma coisa totalmente diferente. Acho que é porque as pessoas não estão acostumadas com um contador de histórias ou um artista que tenha liberdade para chocá-las ou surpreendê-las de uma forma fundamental.”
Em vez de arriscar estragar a reviravolta, Landgraf e a equipa FX optaram por comercializar “Grotesquerie” de uma forma simples, confiando no sucesso que tinham visto com Murphy no passado. Este sentido de assunção de riscos artísticos também fala de um princípio central de Landgraf como curador de televisão.
“Já faço isso há muito tempo. Eu simplesmente fico entediado com o comércio enfadonho de tudo isso. Fico entediado com a falta de ambição artística ou com a falta de coragem para experimentar coisas novas”, disse Landgraf. “Uma das razões pelas quais vim para a FX em primeiro lugar é porque assisti ‘Nip/Tuck’ e achei tão inovador e tão diferente de tudo que já vi. Eu estava tipo, ‘Eu quero fazer isso’”.
É raro ver um relacionamento entre um showrunner e um chefe de rede que seja tão respeitoso, colaborativo e enriquecedor criativamente quanto aquele entre Murphy e Landgraf. Repetidamente durante a entrevista, cada homem respondia às perguntas de uma forma que elogiava o outro.
Durante uma visão particularmente perspicaz da sua relação de trabalho, Landgraf comparou o “Grotesquerie” a “The Second Coming”, um poema de William Butler Yeats que utiliza imagens evocativas do Apocalipse e da Segunda Vinda de Cristo para descrever a Europa após a Primeira Guerra Mundial. “Há momentos em que o centro de uma civilização parece estar cedendo e tudo está desmoronando”, disse Landgraf. “(Ryan) capturou esse sentimento, e parece um sonho febril. Parece surreal.”
“É tão assustador você dizer isso porque – John e eu nunca conversamos sobre isso – quando eu estava trabalhando nisso e projetando o visual, Joni Mitchell fez uma música com essa letra. Eu tocaria essa música indefinidamente”, disse Murphy. “Foi essa ideia que John acabou de dizer – aquela frase, ‘O centro não pode aguentar’”.
É verdade que durante todo o acordo de Murhpy com a Netflix, ele nunca deixou a FX. Durante esse tempo, o produtor executivo continuou a fazer novas temporadas de programas como “American Horror Story”, “American Crime Story” e “Pose”. Ele até lançou vários novos programas em torno de sua propriedade, incluindo “American Horror Stories”, “American Sports Story” e o próximo “American Love Story”. Mas foram seus relacionamentos com sua campeã de longa data, Dana Walden, co-presidente da Disney Entertainment, e Landgraf que o convenceram a retornar oficialmente.
“Sou alguém no mundo que se sente muito incompreendido, e é assim desde que nasci. Essa é a minha cruz para carregar. Nunca me sinto incompreendido por John. É um lugar muito seguro e maravilhoso para pousar como artista e como pessoa”, disse Murphy. “É uma raridade e agradeço muito isso em minha vida.”
Agora que Murphy está de volta e sob o guarda-chuva da Disney, ele está pronto para explorar todos os componentes que a empresa tem a oferecer. Isso inclui continuar a desenvolver e trabalhar em programas para a FX, que ele descreveu como a “Tiffany” das verticais de TV da corporação. Isso incluirá o próximo drama de Evan Peters, Anthony Ramos, Jeremy Pope e Ashton Kutcher, “The Beauty”, que Murphy estreia em dezembro. Isso também significa abraçar suas raízes na rede com séries da ABC como “9-1-1” e “Doctor Odyssey” e desenvolver novos projetos para o Hulu.
“Acabei de começar o programa de Glenn Close, Kim Kardashian, Sarah Paulson, Niecy Nash-Betts e Naomi Watts para o Hulu. É um ecossistema muito diferente, mas é emocionante poder fazer tudo isso”, disse Murphy.
Quanto a “Grotesquerie”, Murphy e Landgraf garantiram ao TheWrap que as reviravoltas não terminarão no episódio 7. “Na verdade, é como uma boneca russa. Tem vários níveis diferentes de significado após a primeira revelação”, brincou Landgraf. “Ela não se estabeleceu totalmente como a série que deseja ser até o final do 10º episódio.”
