Nos últimos cinco anos, a Disney lançou vários filmes que foram estranhamente – e talvez involuntariamente – subversivos. “Dumbo”, de Tim Burton, que foi lançado apenas nove dias depois de o estúdio finalizar a compra da 20th Century Fox, é um filme sobre como a pior coisa que um artista pode fazer é vender tudo para os proprietários corporativos de um parque de diversões. Burton saberia.
Chris Buck e Fawn Veerasunthorn “Wish” comemorou o 100º aniversário do estúdio contando uma história sobre como acumular propriedade intelectual é a coisa mais maligna que alguém pode fazer. A única maneira de expiar esse pecado: os governantes de um reino mágico devolverem toda a sua propriedade intelectual aos seus criadores originais.
Então alguém pode pensar que “Deadpool e Wolverine” – um cruzamento entre o antigo universo “X-Men” da 20th Century Fox e seu antigo concorrente, o Universo Cinematográfico Marvel – pode ser outra crítica velada ao sistema de estúdios corporativos da Disney. Afinal, é de Deadpool que estamos falando. Ele é o super-herói cujo maior trunfo não é seu fator de cura comicamente superado, mas sua capacidade de quebrar a quarta parede e ser sábio sobre seu próprio filme e franquia.
Mas agora que Deadpool é propriedade da Disney, toda a sua atitude mudou. Não se preocupe, ele ainda é um assassino em massa ultraviolento com um senso de humor de ensino médio e um coração de ouro manchado – mas agora ele também está totalmente traído. Ao contrário de “Deadpool” e “Deadpool 2”, onde seus comentários sarcásticos zombavam do populismo cínico e banal de seus filmes, em “Deadpool & Wolverine” ele celebra isso. Ele não tem nada a dizer sobre o fato de ter sido comprado pela Marvel, exceto que é tudo o que ele sempre quis. Ele age como um empresário cujo maior sonho era vender o seu negócio, não administrá-lo.
“Deadpool & Wolverine” começa com Deadpool (Ryan Reynolds) sendo reprovado em sua entrevista para se tornar um Vingador. Ele fica tão desanimado que pendura a meia-calça e consegue um emprego como vendedor de carros com seu melhor amigo, Peter (Rob Delaney), no qual ele é péssimo.
Mas quando a Autoridade de Variância Temporal (vista anteriormente na série “Loki” do Disney+) bate à sua porta, Deadpool é recrutado para se juntar ao MCU propriamente dito. O problema é que ninguém mais de seu universo virá com ele. Todo mundo que ele conhece e ama será deletado, porque quando Logan morreu (tradução: quando Hugh Jackman foi embora), todo o seu universo (franquia) começou a desmoronar.
Deadpool pode ser um matador de milhares de pessoas, mas ele é leal aos seus amigos, então, para salvá-los, ele viaja pelo multiverso para encontrar outro Logan para ocupar o lugar do antigo. Eventualmente, ele escolhe o único Logan que não tenta matá-lo, que é o pior Logan de todo o multiverso. Este matou muitas pessoas por motivos que, francamente, não são tão ruins quanto este filme faz parecer. Toda a coisa do “pior Logan” meio que desmorona quando aprendemos sua história.
Enfim: Paradoxo (Matthew Macfadyen), o agente da TVA responsável por supervisionar a morte do universo de Deadpool, bane os dois para The Void, onde personagens inconvenientes da franquia vão vagar sem rumo por cenários de aparência barata. A maior parte do resto do filme se passa em montes de sucata genéricos de “Mad Max”, terrenos baldios genéricos e florestas genéricas.
Ah, sim, e dentro do fabuloso Honda Odyssey, que Deadpool lê brevemente até a sujeira antes de retirar tudo e declarar que “o Honda Odyssey fode muito”. Presumivelmente, há uma cena excluída de Deadpool descontando seu cheque.
A maior parte de “Deadpool & Wolverine” é um glorificado “Red Notice”, com Ryan Reynolds e Hugh Jackman atirando-se um no outro e despedaçando-se. Nenhum deles pode morrer, então eles têm carta branca para se mutilarem como um desenho animado “Simpsons” “Itchy & Scratchy”.
Eles estão fugindo da vilã Cassandra Nova (Emma Corrin) para uma série de participações especiais em filmes de super-heróis que geralmente são engraçados, mas em sua maioria arbitrários. Com uma exceção notável, todos esses papéis poderiam ter sido preenchidos por qualquer personagem e interpretados por qualquer ator, como se fossem o primeiro a chegar, primeiro a servir qualquer celebridade que conseguisse preencher uma lacuna em sua agenda.
Shawn Levy dirige “Deadpool & Wolverine” amarrando-o frouxamente com prendedores de roupa e fita adesiva. Há bons momentos aqui – algumas piadas realmente engraçadas e cenas de violência bacanas – mas todos eles estão conectados pela sinergia corporativa, não pelo personagem, enredo ou qualquer tema além de quão legal o MCU é por finalmente fazer um filme censurado.
O filme chega ao auge cedo, com uma sequência de ação de abertura de tão blasfemo mau gosto que parece que talvez, apenas talvez, este filme chegue a algum lugar ousado. Mas rapidamente aprendemos que “Deadpool & Wolverine” só pode ser ofensivo, subversivo ou autodepreciativo a serviço da imagem de seu estúdio. É tão rebelde quanto é permitido, o que significa que não é rebelde de forma alguma.
“Deadpool & Wolverine” não é tanto um filme, mas uma fusão corporativa com esfaqueamentos e piadas sobre salsichas. Uma autocongratulação descarada, alimentada pelo autocanibalismo, quando o estúdio que construiu sua identidade em crossovers de super-heróis finalmente abandona a pretensão de tentar justificá-los dramaticamente.
Até mesmo a tentativa de coração do filme, a redenção de Logan, fracassa porque este é apenas um Logan novinho em folha que nunca conhecemos antes, uma cópia carbono daquele com quem nos importamos. Eles estão usando nossa nostalgia por um personagem antigo para escapar impunes de nosso investimento em um novo.
O filme de Shawn Levy é uma confissão trágica de que o MCU não está se apoiando em seu multiverso para conduzir histórias, mas sim em seu multiverso para explorar a propriedade intelectual com o mínimo de esforço criativo possível. Qualquer entretenimento superficial que este filme ofereça tem o custo de revelar que o imperador, e neste caso todo o império, não tem roupas – e isso não é uma visão impressionante.
