Algumas pessoas acham que os remakes precisam ser tão bons ou até melhores que o original para valer a pena, mas isso é um padrão alto e está coberto de vaselina. Tudo o que um remake realmente precisa fazer é justificar sua própria existência. Talvez tenha um novo estilo, talvez tenha um novo contexto, mas de qualquer forma, só precisa haver algum motivo para assistir esta nova versão em vez da antiga, pelo menos uma vez.
Infelizmente, a única razão pela qual consigo pensar para assistir ao remake exclusivo de John Woo de Peacock de “The Killer” é porque é a única versão que está atualmente disponível em streaming. Não é um bom cinema e isso nem é um bom capitalismo. A lei da oferta e da procura desmorona quando a única oferta à qual a maioria das pessoas tem acesso é de qualidade inferior. (Pessoal, invistam em mídia física enquanto podem.)
O original “The Killer”, também dirigido por Woo, é uma das grandes obras-primas do cinema de ação. Chow Yun-fat estrela como Ah Jong, um assassino que acidentalmente cega uma cantora inocente chamada Jennie (Sally Yeh) em um tiroteio que deu errado. Ele decide compensar aceitando mais empregos para pagar a cirurgia dela. Ao longo do caminho, um detetive teimoso chamado Li Yang (Danny Lee) segue seu rastro, mas embora eles passem metade do tempo atirando um no outro, eles gradualmente formam um vínculo improvável.
“The Killer” é um espetáculo operístico, balético e cheio de balas, mas em sua essência é uma tragédia moralmente complicada sobre um assassino desenvolvendo uma consciência e um policial que aprende a ser moralmente flexível. É uma saga de amor romântico entre Ah Jong e Jennie, e um amor platônico e muito masculino entre Ah Jong e Li Ying. O enredo é simples e os personagens são complexos. O remake imprudentemente reverte isso.
A nova versão de “The Killer” é estrelada por Nathalie Emmanuel (“Fast X”) como Zee, uma assassina que vive em Paris e trabalha para um manipulador chamado Finn (Sam Worthington). Ele diz a ela quem matar, e ela sempre pergunta: “Eles merecem essa morte?”, só para que o público saiba que o filme tem o mínimo de nuances possível. Veja bem, Zee não é uma pessoa má, porque ela só mata pessoas más. Entendi? Estamos bem, certo? Você não precisava ligar seu cérebro?
Como no original, Zee mata um bando de capangas, mas acidentalmente cega uma cantora chamada Jenn (Diana Silvers, “Booksmart”). O problema é que, ao contrário do original, Jenn não é um dano colateral. Finn explica que Zee deveria matar Jenn também, então Zee tenta terminar o trabalho, mas ela é interrompida por um bom policial chamado Sey (Omar Sy), com quem ela forma uma amizade inesperada, mesmo que eles deveriam estar atirando. um para o outro.
O “The Killer” original era antes de mais nada um filme sobre relacionamentos, mas o remake nunca parece muito interessado na maneira como esses personagens se conectam. Zee nunca forma um relacionamento romântico com Jenn, ou quase nenhum relacionamento, nem sua amizade com Sey parece especial ou significativa. Eles meio que se “entendem” e se respeitam por serem muito legais no que fazem.
Então, em vez disso, o filme se concentra fortemente em uma trama elaborada envolvendo heroína roubada, um suspeito príncipe da Arábia Saudita (Saïd Taghmaoui), um mafioso francês (Eric Cantona) e policiais corruptos. Zee tem que descobrir quem são os verdadeiros bandidos para poder matá-los. Sey irá ajudar eventualmente. Jenn basicamente estará lá e eventualmente será sequestrada. É tudo tão superficial.
Os ingredientes estavam ali para um remake satisfatório, ou pelo menos divertido. O novo cenário parisiense faz sentido, já que a abordagem de Woo à criminalidade elegante está impregnada dos filmes de Jean-Pierre Melville, e com certeza Nathalie Emmanuel usa chapéu e casaco evocando o conjunto característico do falecido Alain Delon. Mas, além disso, Woo parece resistente em conectar seu novo filme com suas influências passadas, lúdicas ou portentosas, de modo que a mudança de local, em última análise, não acrescenta nem altera nada.
Poderíamos esperar que pelo menos os cenários de ação revolucionários de John Woo voltassem, mas o remake de “The Killer” não ultrapassa limites. Então, novamente, é fácil perdoar isso. Os tiroteios espetaculares e bromances fascinantes de Woo – veja também: “Last Hurray for Chivalry”, “A Better Tomorrow”, “Hard Boiled”, “Once a Thief”, “Bullet in the Head” – tiveram um impacto gigantesco no gênero de filmes de ação , e o número de filmes que o enganaram não pode ser contado confortavelmente. Portanto, faz sentido que um remake de “The Killer”, mesmo do próprio Woo, tenha dificuldade para parecer novo. Tecnicamente é uma cópia do original, mas também pode ser uma cópia de uma cópia.
É bom saber que John Woo ainda acha que a única razão pela qual as motocicletas foram inventadas foi para serem baleadas e explodirem no ar, mas a maior parte dessa ação é meramente satisfatória e, mesmo depois de anos de experimentação, os tiros CGI ainda parecem mais falsos do que um aborto à moda antiga. Emmanuel e Sy são convincentes em seus punhos e poder de fogo, mas a maior parte de sua coreografia é padrão na esteira dos trabalhos anteriores de Woo, com apenas um ataque de salto climático e alegremente absurdo de Emmanuel causando uma impressão memorável. (Naturalmente, essa é a cena em destaque em toda a publicidade, que parece destinada a diminuir o seu impacto.)
É lamentável que um filme de ação clássico com um impacto emocional e estilístico inesquecível possa render um remake sem estilo que priorize a invenção em detrimento da substância. É ainda mais decepcionante que, como “The Crow” de Rupert Sanders também estreou esta semana, receberíamos dois deles no mesmo dia. O novo “The Killer” não é tão constrangedor quanto o novo “The Crow”, mas também arrisca menos com o material. É um pouco mais assistível e muito menos interessante; o outro lado de uma moeda muito fosca e muito desbotada.
