Os planos diretores, independentemente dos objetivos, exigem total intensidade de foco. Começo forte, objectivo digno, acompanhamento consistente: estas são as qualidades que garantem o sucesso, quer esteja a fazer um grande filme ou, digamos, a planear o maior assalto da história dinamarquesa.
O diretor Frederik Louis Hviid quer nos dar aquele ótimo filme sobre aquele grande assalto. Mas, como seus infelizes anti-heróis, ele cometeu o erro fatal de pular algumas etapas essenciais.
Não é que não haja aqui uma história promissora: ele foi inspirado por um roubo genuinamente escandaloso em 2008. Mas a inspiração por si só não tornará ninguém rico. E ele e o roteirista Anders Frithiof August estão simplesmente perdendo muita coisa: um plano adequado, uma recompensa satisfatória, até mesmo vilões pelos quais vale a pena torcer (ou contra, nesse caso).
Começamos com uma invasão a um banco que dá errado, de uma forma chocantemente brutal e até comovente. É um começo ousadamente sombrio, sugerindo que agosto está pronto para assumir grandes riscos. Mas o esforço fracassa, pois logo descobrimos que a equipe que planeja o próximo crime – o maior e mais ousado – não se importa com quaisquer inocentes que possam atrapalhar.
Hviid e August são mais ambivalentes, deixando-nos inicialmente confusos e depois desconectados. Primeiro, eles nos apresentam Kasper (Gustav Giese), um boxeador rude que é visivelmente doce com sua adorável filhinha e abertamente emocionado com sua paixão profissional. Em seguida, conhecemos Maria (Amanda Collin), uma segurança solenemente dedicada que trabalha no depósito onde estão guardadas riquezas incalculáveis. Há também Slimani (Reda Kateb), o gênio marroquino que incentiva Kasper a libertar essas riquezas, e Hasse (Christopher Wagelin), o idoso criminoso de carreira que desconfia do plano de Kasper.
Hasse sabe que qualquer trama está fadada ao fracasso se você economizar. E embora os atores sejam de primeira classe, eles estão paralisados por um projeto que ainda não parece concluído. Maria é apresentada para sugerir uma dinâmica de gato e rato e casualmente deixada de lado antes que o jogo comece. A natureza gentil e as paixões profissionais de Kasper são descartadas com estranha pressa. As motivações são levemente sugeridas e depois ignoradas; personagens que inicialmente mostram sinais de complexidade logo se revelam totalmente bidimensionais.
Hviid se dá ao trabalho de nos informar onde estamos em várias cenas, com títulos anunciando mudanças de cenário como “Malmö, Suécia” ou “Glostrup, Dinamarca”. Mas conversas intercambiáveis entre homens mal definidos em salas aleatórias poderiam muito bem ocorrer em qualquer lugar. Da mesma forma, o clima é construído por uma gradação de cores pesada – azuis gelados, pretos escuros, luz solar saturada – em vez de diálogo, performance ou ação. (Martin Dirkov ganha pontos por sua pontuação adequadamente tensa.)
Até o roubo em si é desinteressante, como se os cineastas acreditassem que os milhões que quebraram recordes fossem tudo o que importa. Não há regra de que todo criminoso deva ser carismático ou que todos os seus assaltos tenham de ser emocionantes. Eles simplesmente não conseguem cometer o único pecado que é verdadeiramente imperdoável: deixar-nos entediados.
