Almut e Tobias, as duas pessoas no centro do novo romance “We Live in Time”, são, em muitos aspectos, o casal perfeito no cinema.
Eles se conhecem fofos quando ela bate nele com o carro, quando ele volta de roupão da loja onde saiu correndo à meia-noite para comprar canetas para poder assinar os papéis do divórcio. Eles namoram fofos. Músicas pop tocam quando eles fazem sexo fofo. E a linda filha deles nasce não depois de uma, mas de duas cenas fofas separadas de que vamos ter um bebê.
Ah, e ela tem câncer, o que não seria tão fofo, exceto pela mais perfeita de todas as coisas sobre esse casal perfeito: eles são interpretados por um par perfeito de atores, Florence Pugh e Andrew Garfield.
Em um filme cuja configuração quase inevitavelmente leva ao sentimentalismo desenfreado, Pugh e Garfield são atores extremamente charmosos que também são hábeis em minar seu próprio charme; eles se comprometem com o sentimento sem ceder a ele, fazendo de “We Live in Time” um filme verdadeiramente encantador e surpreendentemente rico.
O filme estreou na noite de sexta-feira no Festival Internacional de Cinema de Toronto, que já contém muitos filmes que abraçam o sentimentalismo e até a bobagem, entre eles “Quebra-Nozes” e “O Amigo”. “We Live in Time” é o mais satisfatório do grupo, como sugeriu a ovação que recebeu no Teatro Princesa de Gales na noite de sexta-feira.
Quando apresentou o filme antes da exibição, o diretor John Crowley citou a música de Lou Reed “Magic and Loss (The Summation)”: “Há um pouco de magia em tudo / E depois alguma perda para equilibrar as coisas.” E vamos ser sinceros: poucas comédias românticas podem fazer referência a Lou Reed sem se envergonharem.
O diretor irlandês Crowley fez filmes íntimos e requintados no passado, especialmente “Brooklyn” em 2015, mas tropeçou quando seguiu esse filme com o desajeitado “O Pintassilgo” em 2019. “Vivemos no Tempo”, porém, com seu duas grandes estrelas e uma estrutura que permite ao filme reconhecer a tragédia sem insistir nela, é um forte retrocesso, um prazer para todos com coração verdadeiro.
A configuração vem com uma reviravolta: conhecemos Almut quando ela está fazendo uma corrida matinal por seu jardim rústico inglês perfeito até seu galinheiro para colher ovos e preparar um café da manhã perfeito para Tobias, que ainda está na cama. Na cena seguinte, ela está repentinamente grávida, sentada no vaso sanitário; então ela está no restaurante com estrela Michelin de sua co-propriedade, preparando algo delicioso antes de se dobrar de dor e descobrir que seu câncer de ovário voltou e precisará de tratamento agressivo.
O filme salta entre linhas do tempo; em uma cena Almut e Tobias discutem sobre o desinteresse dela em ter filhos, na próxima eles estão apaixonados pela filha. A sua doença é uma presença constante, mas o filme é montado para que os momentos felizes nunca estejam longe e nunca pareçam baratos quando chegam. E há uma questão agridoce que paira sobre todas as mudanças cronológicas: seria melhor ter “seis meses realmente incríveis” ou “12 meses realmente passivos” de tratamento agressivo que não tem garantia de funcionar?
Há uma diversão encantadora na dinâmica entre Pugh e Garfield, e isso ecoa na música de Bryce Dessner, que tem como padrão o ritmo otimista e raramente tenta extrair a emoção.
É claro que “We Live in Time” fica mais sério e triste à medida que a história se desenrola; depois de um tempo, os flashbacks começam a perder o valor e o relógio do casal se afirma. Mas é o equilíbrio que John Carney busca: você pode chamar isso de magia e perda de Lou Reed, e pode agradecer a Carney, Pugh e Garfield por saberem como entregá-lo.
