Às vezes, os maiores horrores da história podem advir da facilidade com que a violência e a crueldade são representadas por rostos que você nunca vê. Isto é o que não só lhes permite continuar a cometer graves injustiças, mas também torna quase impossível responsabilizá-los.
No drama de Walter Salles, “I’m Still Here”, baseado nas memórias de mesmo nome, essa falta de justiça infunde no filme uma angustiante sensação de desespero. No entanto, Salles também injeta uma humanidade rica, garantindo que os rostos daqueles que tentam sobreviver sejam aqueles que nunca esqueceremos. Assim como há dor por tudo que não vemos, há uma sensação de poesia trágica em seguir uma pessoa que dedica sua vida à busca pela justiça, mesmo que esta seja escassa para ela.
A partir do momento em que vemos Fernanda Torres como Eunice nadando nas águas da praia no Brasil de 1971, sentimos que o mundo está ficando menor ao seu redor, apesar de suas melhores tentativas de construir uma vida feliz para ela e sua família. Sem nunca colocá-la em um pedestal ou encobrir as duras realidades que ela nunca deveria ter enfrentado, o filme cria um delicado retrato de uma vida levada lutando por justiça depois que seu marido foi tirado dela.
O filme, que estreou na América do Norte na segunda-feira, no Festival Internacional de Cinema de Toronto, se baseia na vida de uma família ao mesmo tempo em que nos conduz por um capítulo sombrio da história brasileira, quando a ditadura militar governava com mão de ferro, aprisionando e matando dissidentes ao longo da década de 1970. À medida que conhecemos Eunice e sua família, Salles abre muito espaço para a alegria ao observá-los em comunidade com seus vizinhos e entre si.
Mas ainda há uma sensação crescente de que as coisas estão piorando à medida que a presença dos militares passa de estar nas bordas do quadro para dentro de sua casa, onde sequestram o marido de Eunice, Rubens (Selton Mello), um ex-deputado agora alvo. por suas opiniões de esquerda. A cena em que ele é levado é simples, mas arrasadora, enquanto ele caminha calmamente, despedindo-se de sua família pelo que eles sabem no fundo que pode ser a última vez. Eunice também é levada e submetida a interrogatório e intimidação durante 12 dias antes de serem libertadas.
Agora sem respostas e ainda tendo que criar cinco filhos sozinha enquanto permanece sob vigilância, ela fará do trabalho de sua vida revelar a verdade sobre o que aconteceu com pessoas como seu marido. sobre os pequenos detalhes de viver sob repressão e saber o que está escondido por trás dela. Em Torres, sentimos todos os contratempos, breves momentos de alegria e perdas finais que ela está tendo que enfrentar sem qualquer apoio. À medida que a desinformação se espalha por Eunice, os factos de que ela necessita estão quase sempre fora de alcance, deixando a sua vida num estado quase perpétuo de luto por um homem que o governo nem sequer reconhece. Em cada movimento que faz, Torres capta com graça esse tumulto emocional interno, tornando ainda mais devastadora a maneira como Eunice sorri para um retrato de família que deveria ser triste.
Enquanto ela passa seus dias tentando manter algum senso de estabilidade para seus filhos, recusando-se até mesmo a falar sobre seu marido desaparecido na frente deles, a tragédia que se desenrola é tratada com cuidado pelos co-escritores Murilo Hauser e Heitor Lorega, nunca uma vez. caindo no clichê explorador. A vida que Eunice viveu não foi uma vida de emoções puras e progressão narrativa que pudesse caber em uma caixinha bonita. Em vez disso, trata-se das coisas em que não pensamos, das coisas cotidianas que devemos fazer para continuar. O fato de “I’m Still Here” poder capturar esse sentimento de incerteza e, ao mesmo tempo, servir como um estudo compassivo do caráter de uma família, com cada um de seus filhos tendo momentos e desafios distintos ao seu lado, é uma verdadeira conquista. Quando então ganha vida pela luz constante que é Torres enquanto seguimos Eunice adiante no tempo, é muito mais silenciosamente devastador.
Existem alguns saltos bastante significativos no tempo que estão à beira de perder o foco narrativo, mas eles também fornecem um encerramento adequado para uma história que não terminou apenas com um ano, dois ou mesmo uma única vida. Em vez disso, como Salles nos mostra, tal perda sísmica abrange muitas gerações, assim como abrange histórias inteiras que ainda estão sendo escritas. Devemos então sempre lembrar as pessoas, suas histórias individuais e o que elas suportaram, para que outros nunca mais tenham que fazer o mesmo.
À medida que as fotos e vídeos feitos pela família se ecoam pela última vez, nos mostram os rostos que mais importam: os de Eunice e de todos que ela amou.
