Esta semana, dois advogados se apresentarão e apresentarão seus casos ao júri. Sim, aquele júri e aquele julgamentoo que pode colocar um ex-e futuro?-presidente atrás das grades. É neste momento que a pressão recai sobre a acusação e a defesa para que façam as suas alegações finais de culpa ou inocência.
“Neste ponto, os partidos são livres para usar analogias hipotéticas para defender os seus pontos de vista; comentar sobre a credibilidade das testemunhas, discutir como elas acreditam que as diversas peças do quebra-cabeça se encaixam em um todo convincente e defender por que os jurados deveriam decidir o caso a seu favor”, explica o site oficial do Sistema de Justiça Federal.
Ou podemos apenas relembrar os argumentos mais memoráveis e decisivos apresentados na tela. Ei, podemos lidar com a verdade! Aqui está minha lista de 10 para lembrar.
“Matar a esperança”
Gregory Peck ganhou o Oscar – embora não tenha vencido o caso – como Atticus Finch, o corajoso advogado que defende um homem negro inocente em Maycomb, Alabama. “Para começar, este caso nunca deveria ter chegado a julgamento”, disse ele. “É tão simples quanto preto e branco. O estado não produziu um pingo de evidência médica de que o crime do qual Tom Robinson é acusado tenha ocorrido. O réu não é culpado, mas alguém neste tribunal é.” O júri – todo branco – vota pela condenação.
“Julgamento em Nuremberg”
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Neste caso, Maximilian Schell ganhou um Oscar — e perdeu a causa — defendendo aqueles que seguiram ordens nos campos de concentração. Ele não apenas lembrou aos jurados que os acusados estavam simplesmente cumprindo ordens, mas que outros países – incluindo o nosso – possivelmente não eram melhores. “E o resto do mundo? Você não conhecia as intenções do Terceiro Reich?” Ele continua mencionando Hiroshima e Nagasaki. Ai. O homem que enfrentará seu destino na próxima semana já é promissor um “Reich unificado”. Ai de novo.
“O veredito”
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Este é o filme que deu início à incrível série final de ótimas atuações de Paul Newman. Como Frank Galvin, um ex-advogado azarado, ele está à altura da situação em um caso de negligência médica. Lendo as palavras poderosas e relacionáveis de David Mamet: “Sabe, estamos perdidos na maior parte do tempo. Dizemos: ‘Por favor, Deus, diga-nos o que é certo; diga-nos o que é verdade. E não há justiça: os ricos ganham, os pobres ficam impotentes. Ficamos cansados de ouvir as pessoas mentirem. E depois de um tempo, ficamos mortos… um pouco mortos.’” O veredicto – assim como “O Veredicto” – foi positivo.
“Herdar o Vento”
Quem pode esquecer as palavras indignadas e terrivelmente prescientes de Spencer Tracy quando ele atinge o ponto de ebulição, repetindo a experiência de seis cientistas renomados? “O testemunho deles é fundamental para a defesa do meu cliente… Esta comunidade é um insulto ao mundo. Acho que meu cliente já foi considerado culpado. Se vocês considerarem crime o ensino da evolução nas escolas públicas, amanhã isso será nas escolas privadas e em breve poderão proibir livros e jornais.”
“Meu primo Vinny”
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À medida que avança um julgamento por homicídio numa cidade remota do Alabama, o advogado nova-iorquino Vinny – que nunca ganhou um caso – concorda em representar o seu primo e outro amigo. Ele finalmente influencia o júri, ganha o respeito do promotor público Jim Trotter e conquista vários residentes da pequena cidade. (Sua namorada, interpretada por Marisa Tomei, conquistou os eleitores do Oscar) No final das contas, quando Vinny sai vitorioso, até o juiz fica cheio de elogios. Vinny, afirmou ele, é “um excelente advogado de defesa”.
“Filadélfia”
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Tom Hanks ganhou o Oscar como a vítima da AIDS no centro deste caso, mas a defesa de Denzel Washington é simplesmente brilhante. “Vamos conversar sobre o que realmente é este caso”, diz ele. “Nossa aversão e nosso medo dos homossexuais. (Ambos os quais ele próprio fez no início do filme) E como isso se traduziu na demissão do meu cliente. O júri vota a favor de Hanks, concedendo-lhe pagamentos atrasados, indenizações por danos morais e danos punitivos, totalizando mais de US$ 5 milhões.
“Legalmente Loira”
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Na cena final do filme, Elle Woods, interpretada por Reese Witherspoon, defende com confiança seu cliente e prova ser uma advogada competente. A cena mostra o poder da determinação, inteligência e resiliência no campo jurídico. Ok, não foi seu argumento final em si, mas seu discurso de formatura. No entanto, é disso que as mulheres jovens, em particular, se lembram. E o que Donald Trump “levantou” fortemente para o seu discurso de 2017 na Liberty University. Basta dizer que os shows noturnos foram uma explosão com isso.
“Costela de Adão”
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Nesta “romcom” de 1949, um casal interpretado por Katharine Hepburn e Spencer Tracy acaba em lados opostos no tribunal. Hepburn representa uma mulher que atirou no marido traidor, argumentando: “considerem o ato desta infeliz mulher como se cada um de vocês o tivesse cometido. A agressão está adormecida dentro de todos nós. São necessárias apenas circunstâncias para colocá-lo em movimento violento. Não houve tentativa de assassinato aqui, apenas uma tentativa patética de salvar uma casa.” Ela ganha o caso e seu próprio casamento sobrevive.
“Com base no sexo”
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Neste filme de 2018, Ruth Bader Ginsburg é uma advogada esforçada e nova mãe. Quando ela assume um caso inovador – que trata da discriminação de ambos os sexos – ela sabe que isso pode mudar o rumo de sua carreira. No papel-título, Felicity Jones argumenta, “O principal propósito de Seção 214 é proporcionar aos cuidadores a oportunidade de trabalhar fora de casa. Portanto, este tribunal deve fixar a lei (no caminho) mais de acordo com a intenção legislativa. Estenda a dedução aos homens que nunca se casaram. Ajude todos os cuidadores igualmente.” O caso foi um vencedor.
“Bata em qualquer porta”
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Este drama de 1949 deu a Humphrey Bogart um de seus melhores papéis, como o advogado de defesa Andrew Morton. Quando ele está prestes a se tornar sócio de um elegante escritório de advocacia, uma voz do passado – a de seu antigo cliente, Pretty Boy Romano – o puxa de volta às raízes. Em última análise, a única esperança de Morton é argumentar contra a própria pena de morte. “Nick Romano é culpado”, diz ele. “Ele é culpado de saber que seu pai morreu na prisão, de ter vivido em favelas, do tratamento imoral de um reformatório primitivo. Ele é culpado, mas nós também somos, e também aquela coisa preciosa chamada sociedade. Se ele morrer na cadeira elétrica, nós o matamos.”
O podcast de teatro de Michele Willens é “Stage Right..Or Not”