Em “Longing”, de Savi Gabizon, um remake em inglês de seu premiado drama israelense de 2017, Richard Gere estrela como Daniel Bloch. Ele é um empresário velho e rico que de repente descobre que tem um filho de 19 anos. Você provavelmente já viu esse ponto da trama tantas vezes que já pode imaginar para onde o filme está indo. Ele vai conhecer o garoto, eles vão desenvolver um vínculo e no final ele provavelmente vai aparecer no último minuto para o recital de dança do garoto ou algo assim.
Mas poucos segundos depois de Daniel descobrir que tem um filho, ele descobre que não tem mais. O filho dele morreu há alguns dias, então eles nunca se conhecerão. Para começar, Daniel nunca quis um filho, mas a oportunidade foi entregue a ele e imediatamente tirada. Existem engavetamentos de cinco carros que não causam tanta chicotada.
“Saudade” conta a história de um homem que se sente obrigado a comparecer ao funeral do filho e aos poucos – quase por acidente – conhecer mais sobre ele. Acontece que seu filho Allen era um grande criador do inferno. Seu melhor amigo imediatamente procura Daniel pedindo dinheiro, já que Allen se afogou com cinco quilos de maconha com ele. Eles pretendiam vendê-lo, mas agora não conseguem e o traficante o está ameaçando. No entanto, de alguma forma, Daniel está mais interessado em descobrir se Allen gostava de esportes.
Nunca mais vemos aquele garoto, mesmo na reunião culminante do filme com a família e amigos de Allen. Provavelmente ele foi assassinado. Esse é o problema do filme de Gabizon – ele tem uma sensação irritante de ameaça incompreendida. As pessoas que ele conhece são tão esquivas sobre Allen que você quase espera descobrir que ele nunca existiu; que tudo isto é uma espécie de fraude de David Mametian, onde metade da população do Canadá conspira para roubar o dinheiro de um rico proprietário de uma fábrica.
Daniel não apenas deixa de captar esses sinais perturbadores, como também os interpreta de maneira grosseiramente errada. Ele é tendencioso, claro, mas quando descobre que Allen foi expulso por escrever um poema pornográfico gigantesco sobre seu professor de francês na parede externa de sua escola, a resposta de Daniel é que Allen era um belo poeta e o corpo docente reagiu exageradamente. Não tenho certeza se estamos vendo o mesmo grafite sexual do tamanho de King Kong, Daniel. Ah, sim, e Allen pintou aquele grafite no ano passado e de alguma forma ainda está na parede da escola. Eles não o limparam com jato de areia nem o cobriram com uma lona. O professor de Allen deveria processá-los.
Falando da professora de Allen: Alice (Diane Kruger) tenta ser educada com Daniel, mas quando ele descobre que Allen escreveu um diário inteiro de poemas obsessivos sobre ela, e quando a namorada adolescente de Allen diz que ele costumava seguir Alice o tempo todo, ele assume seu filho era um menino legal com uma pequena paixão e Alice deve tê-lo enganado. Ele empurra e empurra até desenvolver sua própria fixação assustadora por ela e tem um sonho em que ela é do tamanho de um arranha-céu, nua, escarranchada no prédio da escola, enquanto Allen responde sexualmente do chão abaixo e incentiva seu pai a fazer o mesmo.
É uma imagem impressionante, somos forçados a admitir isso, mas é excepcionalmente assustadora. E embora talvez seja compreensível que Daniel não perceba o quão longe ele caiu na toca do coelho, é difícil imaginar o quão alheio este filme é sobre isso. Daniel não está conhecendo seu filho, está formando uma relação parasocial doentia com sua memória. Ele fala sobre Allen como se o conhecesse intimamente, descrevendo traços de personalidade e anedotas que aprendeu de segunda mão ou sobre as quais fez grandes suposições, e ninguém – nem mesmo a mãe de Allen, Rachel (Suzanne Clément, “A Origem do Mal”) – o critica. isto. Ele passou de investido a perturbadoramente presunçoso. Acho que foi daí que Allen tirou todas as suas características de perseguidor.
Gere é um ator poderosamente desarmante, e o cineasta certo pode transformar sua quietude em uma arma com grande efeito; sua indiferença pode ser extremamente doce ou incrivelmente assustadora. “Saudade” é um filme desconcertante porque, desta vez, é a sua própria doçura que assusta. Suas boas intenções e falta de autoconsciência o levam a fazer escolhas bizarras e manipuladoras enquanto romantiza uma criança que, francamente, parece um monstro total. Se o remake de Gabizon quisesse falar sobre isso e chegar a alguma conclusão sobre o comportamento de Daniel Bloch, poderia ter sido um exame impressionante do delírio paterno.
Mas embora “Longing” reconheça os horrores que Allen causou, não está interessada em julgá-lo. Nem mesmo de forma justa. É um filme cheio de amor, mas é um amor doentio e desligado da realidade e o filme também parece desligado. É demasiado sentimental para transmitir a sua própria complexidade moral e demasiado agourento para ser sentimental. É um filme estranho e desagradável que deixa você com saudades da saída.
