A maestrina japonesa Yukari Saito fala sobre a comunicação com a orquestra e muito mais: Billboard Japan Women in Music Entrevista – Billboard

O maestro Yukari Saito conversou com Painel publicitário Japão por sua série de entrevistas Women in Music que celebra as jogadoras da indústria do entretenimento do país. A iniciativa WIM em Japão começou em 2022 para homenagear artistas, produtoras e executivas que fizeram contribuições significativas à música e inspiraram outras mulheres por meio de seu trabalho. As primeiras 30 entrevistas desta série foram publicadas no Japão no ano passado como uma coleção “Billboard Japan Presents” da escritora Rio Hirai, que continua a falar com mulheres para destacar as suas histórias.

Saito mudou-se para Dresden em 2013 e ganhou experiência na Europa regendo a Orquestra Nacional de Lille e a Orquestra Tonkunstler de Viena. Ela retornou ao Japão em 2021 e, este ano, deverá reger a Orquestra Clássica da Billboard Philharmonic de Tóquio na Billboard Japan’s Women In Music Vol. 2 em 8 de fevereiro com os cantores e compositores Reo Ieiri e Miliyah Kato. A maestro de 40 anos relembrou a sua carreira dedicada ao mundo da música clássica e partilhou algumas experiências que mudaram a sua vida após uma passagem por Dresden.

Primeiro, você poderia compartilhar sua opinião sobre o próximo show do WIM em fevereiro?

Estou interessado em vários gêneros musicais, então estou realmente ansioso para me apresentar com dois tipos diferentes de músicos, como a Sra. Reo Ieiri e a Sra. Miliyah Kato.

Você costuma trabalhar no mundo da música clássica. Que oportunidades você vê na colaboração entre música pop e orquestral?

Em primeiro lugar, sinto-me grato por ter sido escolhido para participar nesta oportunidade preciosa. Ainda estamos no processo de acertar os detalhes, mas tenho a sensação de que poderei encontrar dentro de mim um novo estilo diferente do meu trabalho habitual. A forma como me sinto em relação a este concerto é a mesma que normalmente sinto ao criar música clássica em conjunto com todos, mas dependendo do ritmo e do estado de espírito da peça, haverá mudanças no meu estilo de regência e no som expresso pela orquestra, então estou animado com isso. Estou ansioso para ver quais efeitos positivos a sinergia produz.

Este concerto faz parte do projeto Women in Music da Billboard Japan. O que você acha desse tipo de evento com foco no empoderamento das mulheres?

É algo relativamente incomum (no Japão), não é? Algumas pessoas podem vir porque o projeto lhes interessa, por isso fico feliz em pensar que seremos capazes de levar a nossa música a um público mais amplo e variado.

Eu entendo que você originalmente queria ser pianista. Como você se tornou maestro?

Em algum momento, enquanto estudava na escola de música para me tornar pianista, comecei a sentir que poderia ser difícil para mim me tornar um profissional. Naquela época, fiquei interessado em reger e conheci vários professores que me disseram: “Você pode ser adequado para isso”. Conheci então o Sr. Seiji Ozawa, que me indicou como estagiário de regência. Foi assim que comecei.

Por que você acha que era adequado para o trabalho?

Talvez eu sempre tenha tido um bom senso de ritmo. Participei de uma competição coral quando estava no ensino médio. Na época, só fiz isso porque não queria cantar, (ri), mas os professores me elogiaram e disseram que fiz um ótimo trabalho.

Ser mulher tem alguma influência no desempenho do seu trabalho?

Não passei por muitos momentos em que pensei: “Isso aconteceu porque sou mulher”. Quando eu queria me tornar uma pianista, tenho certeza de que houve momentos em que pensei: “Eu gostaria de poder ser assim” ao ver pianistas usando lindos vestidos. Também me lembro de ter pensado como a pianista Martha Argerich era incrível.

Como maestro, acredito que sou capaz de expressão flexível com atenção meticulosa aos detalhes, mesmo que não possa competir com os homens em termos de tamanho físico e força. Então eu diria que estou ciente das diferenças, mas não deixe que isso me incomode. Há muitas mulheres na música clássica e é uma indústria baseada no mérito, então não acho que as mulheres sejam rejeitadas como membros apenas por causa do seu gênero.

Como o mundo da música clássica valoriza a tradição, imaginei que ainda poderiam restar alguns elementos de sexismo. É bom saber que é baseado no mérito. Então você nunca encontrou nenhum desequilíbrio de gênero?

Bem, tive experiências em que fui cumprimentar um concertino idoso e ele pareceu surpreso por eu reger, mas na época pensei que talvez fosse porque eu estava agindo de forma intimidada e não porque era uma mulher jovem. Acho que poderia ter aceitado esses momentos como positivos porque a diferença entre aquele primeiro encontro e meu desempenho real de alto nível no palco resultaria em uma boa impressão.

Quer saber, não se trata de sexismo, mas infelizmente algum racismo ainda pode existir. Não há asiáticos em algumas orquestras ou, se houver, apenas japoneses são incluídos por algum motivo.

Eu vejo. Então você não encontrou sexismo, mas testemunhou alguns valores remanescentes centrados no Ocidente. Fora do mundo da música clássica, você vê alguma diferença de valores entre a Alemanha e o Japão?

Na Alemanha, muitas vezes encontrei protestos. A visão de pessoas LGBTQ fazendo valer os seus direitos, por exemplo, é impressionante pela sua seriedade. Não me deparei com tais cenas no Japão com muita frequência antes de partir para a Alemanha, o que me fez pensar que tais problemas estavam ocultos. As coisas parecem ter mudado agora, no entanto. Além disso, muitas mulheres (na Alemanha) expressam claramente as suas opiniões. No Japão, muitas pessoas são um tanto modestas ou reservadas, mas a cultura na Alemanha não considera isso uma coisa boa.

Você mudou depois de passar algum tempo em tal ambiente?

Acho que sim. A primeira coisa que me pegou de surpresa quando fui para a Alemanha foi quando me disseram durante uma aula: “Você não tem vontade própria?” Quando nos perguntaram: “O que você acha?” as pessoas ao meu redor expressavam suas opiniões, mas no início fiquei perplexo.

Como você conseguiu deixar de estar acostumado a expressar sua opinião?

Sendo honesto comigo mesmo, eu acho. Se eu pensar muito no que acontecerá se eu disser alguma coisa, não poderei dizer nada, então tento não pensar muito nisso. O que também é importante, além de expressar naturalmente o que sinto, é mergulhar fundo em mim mesmo para descobrir por que me sinto assim. Acho que isso torna minhas palavras mais convincentes.

Ser convincente é uma habilidade necessária para o seu trabalho como regente de orquestra?

Eu penso que sim. No meu caso, aprendi sozinho a pensar para superar aquele revés inicial de não saber qual era a minha vontade. Estou feliz por ter adquirido experiência cometendo tais gafes repetidamente.

Quando você acha seu trabalho como maestro mais gratificante?

É gratificante, mas trabalho muito para chegar lá.

Qual é a parte mais difícil do seu trabalho?

Escusado será dizer que tenho que usar meu cérebro e convencer todos na orquestra. Dá muito trabalho, mas chega um momento em que as coisas simplesmente clicam. Os jogadores e eu fazemos contato visual e pensamos: “Esse é o som, certo?” e o som sai exatamente como pretendíamos. É difícil colocar em palavras, mas acho que é como dialogar com o som. Quando isso acontece, eu penso: “Sim! Conseguimos!” e bombeio meu punho em minha mente.

–Esta entrevista de Rio Hirai apareceu pela primeira vez na Billboard Japan