Quando as luzes se apagaram no Majestic Theatre na noite de sexta-feira, a voz de um apresentador de noticiário de meados do século se espalhou pela acústica imaculada do local histórico. O áudio foi retirado do trailer de um longa-metragem em preto e branco de 1965, Monstro A-Go-Go (amplamente considerado pelos cinéfilos como um dos piores filmes de todos os tempos).
“Nunca em sua vida você viu tal combinação de ação feliz, triste, boa, ruim e rock-em sock-em!” o anúncio soou: “Monster A-Go-Go! Monstro A-Go-Go! Monstro A-Go-Go!”
Na verdade, seria, com canções de alegria atrevida, misantropia ágil e também um lindo coração partido. Foi uma introdução adequada para Elvis Costello & The Imposters subirem ao palco.
Depois de 47 anos escrevendo, gravando e tocando, temos todos muita sorte de um dos compositores mais influentes de todos os tempos ainda estar em turnê tão prolífica. Enquanto ele começa 2024 com esta excursão pelos estados do sul (misteriosamente apelidada de The 7-0-7 Tour), não há material novo para promover – Elvis Costello e sua banda de apoio de longa data parecem estar na estrada simplesmente por amor ao jogo , se divertindo tanto no palco quanto os fãs na plateia.
Por quase meio século, Costello provou ser um mestre no gênero, ao mesmo tempo em que mantém seu estilo singular de guitar-pop sofisticado e um talento incomparável para criar melodias no contexto de tudo, desde música clássica até padrões de jazz e muito mais. . Mas nas últimas duas décadas, ele se inclinou fortemente para elementos de blues, música country e rockabilly tradicional – mais parecido com as composições da Sun Records dos anos 1950 (como aquele outro Elvis) do que com os sucessos comerciais da new wave dos anos 80 com os quais ele está tão amplamente associado. Então, naturalmente, ele estava emocionado por estar no Texas.
Elvis Costello presenteou o público com lados B e seu jogo A.
Mike Brooks
Durante toda a noite, ele presenteou uma multidão com ingressos esgotados com suas melhores lembranças do norte do Texas em vinhetas contadas entre músicas que quase evocavam a narração do audiolivro de sua autobiografia de quase 700 páginas, publicada em 2015, um verdadeiro tesouro de anedotas pessoais de uma das mentes musicais mais brilhantes do nosso tempo.
“Minha primeira vez em Dallas passou num piscar de olhos. Acabei em algum lugar onde não deveria estar às três da manhã. Eu tinha as chaves do carro no bolso, mas não dirigia. Eu tinha chaves de casa no bolso que não me pertenciam”, ele comentou, “E eles estavam tocando toda aquela música new wave no rádio. Eu odeio essa música!”
Parece bastante fiel à experiência da vida noturna de Dallas, naquela época e agora. Foi um aceno deliciosamente irônico ao eterno lamento de todos os músicos: a luta pela categorização estilística e suas limitações perceptivas.
Em particular, Costello transmitiu um profundo carinho pela cidade de Fort Worth. Ele falou carinhosamente sobre gravar lá com T-Bone Burnett e o baixista de jazz Ray Brown. No decorrer da história, Brown certa vez começou uma tomada em uma dessas sessões com o aviso: “OK, senhores, ninguém apresenta nenhuma ideia”.
“Essa ainda é a melhor coisa que alguém já me disse enquanto fazia um álbum”, disse o vocalista de óculos.
Ele até levou o público a um mergulho profundo na obscuridade do rockabilly do início dos anos 60 com covers do single praticamente desconhecido “My Baby Just Squeals (You Heal)” e seu lado B, “I Don’t Want Your Lyndon Johnson” – um usado em uma loja de discos encontrada por uma banda desconhecida que ele jurou ter sido originalmente gravada em Fort Worth em um selo há muito perdido chamado Justice Records. Instruindo um chamado e resposta para a letra, ele insistiu que a multidão cantasse alto o suficiente para ser ouvida em Cowtown.
Outro grande ponto de orgulho que ele mencionou no palco foi a adição do próprio Charlie Sexton, do Texas, como guitarrista convidado do The Imposters nesta turnê. Durante um preenchimento de blues no passeio powerpop de 1977, “Waiting for the End of the World”, os solos de alto nível de Sexton deslizaram e envolveram a forma do corte do primeiro álbum de Costello com incrível precisão. Mas ele foi uma presença subutilizada em todo o set. Teria sido ótimo ver mais de suas proezas técnicas interpoladas nos favoritos dos fãs.
O ponto alto da noite veio quando alguma alma adorável no poço da orquestra gritou por “Beyond Belief” (recentemente apresentado na segunda temporada reverenciada pela crítica do FX’s O urso), o que pareceu divertir Costello. Algumas músicas depois, ele sentou-se com um lindo violão espanhol personalizado em seu colo e conduziu os The Imposters através de um toque country-western perfeitamente improvisado na versão altamente subestimada do álbum de 1982. Quarto Imperial. Foi literalmente uma revelação, com Elvis tão entusiasmado por perguntar ao público,
“Você gostou disso? Essa foi a primeira vez que tocamos essa música assim!”
Eles fizeram. Eles gostaram muito disso. Não poderia haver um corpo quente na sala sem arrepios. Foi um daqueles raros momentos de música ao vivo, com uma chance em um milhão, pelos quais você imediatamente se sente grato por estar na sala.
Porém, nem todos esses arranjos impregnados de blues do sul fluíram tão perfeitamente, já que uma versão lenta e vibrante de “Mystery Dance” parecia muito moderada para uma brincadeira feroz sobre as enlouquecedoras frustrações sexuais da juventude.
Embora a noite tenha sido em grande parte impregnada de influências sulistas, Elvis Costello não brinca quando se trata de sucessos. Versões fiéis de “Radio, Radio”, “Pump It Up”, “Alison”, “(I Don’t Want to Go to) Chelsea” e “(What’s So Funny ‘Bout) Peace, Love, and Understanding” trouxeram o casa abaixo. “Clubland” pingava sensualidade da bossa nova enquanto o pianista Steve Neive fazia cócegas nas teclas e Costello passava o final cantando o hit definitivo doom-reggae do The Specials, “Ghost Town”.
Fãs obstinados na multidão tiveram o prazer de testemunhar o corte profundo e estridente de Modelo deste ano, “Lipstick Vogue”, mas infelizmente esta não foi uma performance apertada da seção rítmica dos The Imposters. Provavelmente é fácil perdoar, considerando que tem de longe o andamento mais rápido e algumas das mudanças de tempo mais loucas de todo o repertório de Costello. Porque definitivamente não estamos mais em 1978, e toda banda com o privilégio de uma longa vida tem pelo menos uma versão de álbum de sua juventude que fica rápida demais para tocar ao vivo com o passar dos anos.
Elvis Costello fez 32 álbuns de estúdio (e contando) em sua carreira e cada um deles varia de uma forma única. Por sua vez, cada um dos seus concertos é único. Com um catálogo de músicas tão grande, você não vai ouvir tudo o que espera e não vai ver o mesmo set duas vezes. O que tornou este show especial foi o Texas – especificamente, o Centro-Norte do Texas. Foi uma homenagem intencional a nós, à música brilhante que vem daqui e ao verdadeiro espírito deste lugar que chamamos de lar.
Costello tocou músicas da Sun Records como aquele outro Elvis de quem você já deve ter ouvido falar.
Mike Brooks
A banda de Costello arrasou, em sua maior parte.
Mike Brooks
Costello vem agitando multidões há quase 50 anos.
Mike Brooks
Ele não tocou sua versão de “I Know”, de Fiona Apple, mas Costello tocou algumas outras músicas menos conhecidas de seu catálogo.
Mike Brooks
A multidão foi à loucura por Elvis Costello na noite de sexta-feira, e ele cumpriu.
Mike Brooks
