Quando Laura Karpman foi convidada a ingressar no Ramo Musical da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas em 2015, logo após ser cofundadora da Alliance for Women Film Composers, ela foi a primeira compositora a ingressar no ramo em 20 anos. Quando concorreu ao Conselho de Governadores no ano seguinte, foi a primeira mulher governadora na história do ramo.
Mas quando ela recebeu sua primeira indicação ao Oscar este ano por sua trilha para “Ficção Americana”, ela se tornou a quarta mulher a ser indicada para Melhor Trilha Sonora Original durante o tempo em que esteve na Academia – não muito, mas o suficiente para fazer ela sente que houve progresso, especialmente considerando que, quando ela ingressou, já haviam se passado 15 anos sem nada além de indicados do sexo masculino.
“Antes da Aliança, tínhamos dois ou três, certo?” Karpman disse. (Rachel Portman foi indicada para Melhor Trilha Sonora Original em 1999 e 2000, e Ann Ronell uma vez em 1945; um punhado de outras compositoras foram indicadas nas categorias agora extintas de trilha sonora e trilha musical ou comédia.) “E desde a Aliança, tivemos Germaine (Franco), eu, Mica Levi, que agora se identifica como gênero não binário, mas naquele momento identificado como feminino, e Hildur (Guðnadóttir) vencendo. Então, acho que fizemos um progresso tremendo. Mas precisamos fazer mais, porque muitos de nós somos muito, muito bons nisso.”
Karpman, uma compositora formada pela Juilliard que também escreveu óperas e peças para concertos, disse isso sentada na casa que divide com sua parceira, a compositora Nora Kroll-Rosenbaum, na praia da área de Playa del Rey, em Los Angeles. O andar inferior é um escritório e estúdio de gravação, repleto de instrumentos musicais de todos os formatos, tamanhos e finalidades; em uma prateleira, seus cinco prêmios Emmy estão vestidos com roupas da Barbie.
E ao falar sobre a música que lhe rendeu a primeira indicação ao Oscar, ela não pôde deixar de ilustrá-la sentando-se diante de um piano Steinway de 1928 que havia sido dado a seu pai pelo lendário cabeleireiro de Hollywood, Sydney Guilaroff. Ela pediu o piano depois que seu pai morreu – e no dia em que foi entregue em sua casa, ela gravou nele algumas partituras de “American Fiction”.
“Comecei a tocar para testar o piano, e Nora veio correndo da outra sala e disse: ‘Meu Deus, aperte gravar!’”, disse ela. “Esse se tornou o tema familiar do filme, mas também foi meu tema familiar.”
Com Jeffrey Wright interpretando um personagem chamado Thelonious e apelidado de Monk, ela sabia que a trilha sonora de “American Fiction” teria que acenar para o multifacetado pianista de jazz Thelonious Monk por ser jazzística e baseada no piano, o que lhe convinha porque ela passou grande parte do tempo. sua vida na música estudando jazz junto com música clássica.
“A questão era: pegamos um pedaço de Monk, organizamos e massageamos até formar uma partitura?” ela disse. “E eles optaram por música original, que foi a melhor escolha. Quando você está trabalhando com a música de Monk, você precisa ter reverência, de certa forma. E quando você está trabalhando com uma partitura original, podemos separá-la, dissecá-la, ampliá-la, alterá-la.”
Para Karpman, a parte mais complicada da trilha sonora foi o trecho de abertura do filme. “Nós nos apoiamos em tropos cômicos para que o público soubesse que era engraçado”, disse ela. “Eles estavam ouvindo algumas coisas sérias, mas o objetivo do filme é que não há problema se rirmos. Então tocamos bongôs, piano funky… Mas foi difícil encontrar o tom certo, com certeza.”
Embora Karpman tenha estado muito ativo nos últimos anos, marcando “Lovecraft Country” e entrando no universo Marvel com a série de TV “What If…?” e “Sra. Marvel” e do filme “The Marvels”, ela sente que a indicação ao Oscar é “um daqueles momentos cruciais da minha vida”. Em parte, isso se deve ao fato de ela ter passado os últimos anos dentro da Academia, usando seu tempo como governadora para pressionar pela diversificação de um ramo que já foi conhecido por ser velho, masculino e obsoleto. Mas quando ela chegou ao conselho, por necessidade, isso estava começando a mudar à medida que a Academia se concentrava na expansão após #OscarsSoWhite.
“Eles queriam que pessoas de grupos sub-representados entrassem na Academia, incluindo mulheres”, disse ela. “Eu pensei, talvez eu possa fazer algo de bom aqui.”
Não que ela pensasse que estava abrindo caminho para sua própria indicação. “Acho que foi logo no início da Aliança, e uma diretora que estava envolvida na defesa de direitos veio até mim”, disse Karpman. “Ela disse: ‘Acho incrível o que você está fazendo, mas você precisa aceitar o fato de que isso nunca irá beneficiá-lo’. E eu sentei lá por um minuto e disse: ‘Estou bem com isso.’ Eu apenas pensei, se eu deixar melhor do que encontrei, estou bem. Estou ganhando a vida, é bom.”
Ela sorriu. “Nunca, jamais, pensei que isso iria acontecer comigo, mas aconteceu. Beneficiei-me da minha própria defesa, mas essa nunca foi a intenção.”
Esta história apareceu pela primeira vez na edição Down to the Wire da revista de premiação TheWrap. Leia mais sobre o assunto aqui.
