Desde a inauguração no início deste mês, “O primeiro presságio”, uma prequela assustadora de “The Omen”, de 1976, tornou-se uma espécie de sucesso cult.
Acumulou mais de US$ 35 milhões, com mídias sociais repletas de mensagens demoníacas. respostas entusiasmadas (um crítico dizendo que estava vendo o filme há uma quarta vez foi respondido por Mark Millar, o criador dos quadrinhos por trás de “Kick-Ass”, dizendo ele tinha visto isso duas vezes). O New Beverly Cinema de Quentin Tarantino, indiscutivelmente o cinema mais badalado de toda Los Angeles, exibiu “The First Omen” como parte de um apresentação especial em 35mm.
Em uma era de filmes de eventos predefinidos e interminavelmente sensacionalistas, “The First Omen” parece estar ganhando força como um filme genuíno e sensação boca a boca. Nada mal para um filme que deveria ir diretamente para o Hulu.
David S. Goyer e Keith Levine conhecem bem esta paisagem. Sua produtora, Phantom Four, foi responsável por alguns dos filmes e programas de televisão mais emocionantes do gênero dos últimos anos – incluindo a série de ficção científica Apple TV + “Foundation”, o remake de “Hellraiser” (que deu vida a um franquia igualmente moribunda) e “The Tomorrow War”, um épico de invasão alienígena que foi produzido pela Paramount, mas acabou no Prime Video.
Desde o início, “The First Omen” passou despercebido. Até que as pessoas realmente vissem.
“Quando estávamos fazendo o filme, até certo ponto, os olhos das grandes Disney e Fox não estavam tão focados no filme. E então, quando estávamos concluindo o filme e exibindo-o para os chefões da Fox e da Disney, acho que todos disseram: ‘Oh, uau, este é um filme de verdade. Isso é melhor do que algumas das peças que aconteceram, com outros títulos e outros estúdios’”, disse Goyer ao TheWrap. “E todos na Fox e na Disney ficaram realmente impressionados com a integridade do filme, os visuais e a visão de Arkasha.”
Mesmo assim, admitiu Goyer, abrir um filme como “The First Omen” hoje é “um desafio”. “Só para ser franco, o filme é muito melhor do que acho que alguns dos membros mais cansados do público estão pensando, que será uma das formas de ganhar dinheiro que vimos no mercado”, disse ele.
E ele está certo – é mais sofisticado, tanto visual quanto tematicamente, do que você provavelmente espera. Segue-se uma jovem noviciada americana (Nell Tiger Free), que viaja para Roma no início dos anos 1970 para se tornar freira de pleno direito. É claro que, enquanto está lá, ela descobre uma conspiração sombria para trazer o Anticristo – o mesmo Anticristo que apareceria no amado filme de Richard Donner (e em várias sequências de qualidade variada). É um filme que não tem medo de ser político e de apertar botões, como evidenciado pelo fato de que o filme quase ganhou uma classificação NC-17.
Felizmente, a janela do cinema permite que o filme seja descoberto; incentiva aquele buzz boca a boca. Se tivesse sido lançado para streaming, teria se afogado em um mar de programação sem fim.
Goyer e Levine acham que, se seu maravilhoso “Hellraiser” fosse refeito, lançado hoje, provavelmente teria uma exibição teatral.
“Cada vez mais, os estúdios têm mais confiança em transferir as coisas do streaming”, explicou Goyer, citando a corrida para o streaming durante a pandemia e agora a mudança na direção oposta.
“No processo de produção, na opinião de David, o negócio teatral começou a se recuperar. E de repente não era mais um filme do Hulu e sim um filme que estaria no cinema”, disse Levine. “Acho que agora a experiência teatral está de volta… o terror é uma das coisas que a trouxe de volta.”
Embora possa ter parecido assustador fazer uma nova versão de um filme tão querido como “The Omen”, Levine e Goyer estavam à altura do desafio. “Aplicamos o que chamamos de primeira narrativa de não causar danos”, disse Goyer. “Identificamos os principais elementos centrais do original, que fazem ‘The Omen’, ‘The Omen’.”
Eles analisarão a lista e então se perguntarão, como cineastas, se acham que podem fazer com que o estúdio adira. “Se a história que estamos elaborando se desvia disso, então não deveríamos fazê-la porque estamos indo contra a natureza do DNA”, disse ele.
Eles começaram a olhar para o cinema dos anos 70 – não apenas o “Omen” original, mas coisas como “Suspiria” e “Don’t Look Now”. Eles se perguntaram se poderia haver uma alegoria social ou política que eles pudessem “colocar em cima” (nas palavras de Goyer) dos elementos mais do gênero. “Tem algo a dizer além de ser apenas um filme de terror”, acrescentou Goyer. A equipe também procurou responder a algumas questões essenciais da tradição de “Omen”. “Você quer responder à pergunta de onde veio aquele bebê? E os chacais? ele disse.
Levine observou ainda que não há ninguém melhor para reinterpretar o material clássico do que Goyer. “Sempre brincamos que na época (que Goyer entrou na franquia), eles tinham mamilos na fantasia.”
De acordo com Levine, Phantom Four é abordado com vários títulos de várias cinematecas. E muitas vezes eles passam. “Tem que haver uma razão para fazer isso, juntamente com o fato de que você pode fazer isso”, disse ele. “É isso que nos guia.” Ele aponta para o remake de “Hellraiser”, que não se relacionou diretamente com os outros filmes. “Queríamos recalibrá-lo e trazê-lo de volta e contar uma nova história neste exercício diferente”, disse Levine.
O objetivo deles, ao fazer “The First Omen”, era “fazer um bom filme”, reiterou Goyer, mantendo em mente o público moderno.
“Considerando a época em que ‘The Omen’ foi lançado, não sei que porcentagem do público não teria visto o original”, disse Goyer. “Pelo menos metade.”
Ambos também são rápidos em dar crédito total a Stevenson pelo que torna “The First Omen” tão especial – o visual e, talvez mais importante, o sentir do filme. “Havia tantas ideias grandes com as quais ela apareceu, que faziam parte de sua proposta e estão no filme e acho que é isso que é realmente legal no filme”, disse Levine. Sempre foi ambientado nos anos 70 com as influências que Goyer listou acima, mas quando Stevenson entrou, Levine disse: “A deliberação e o olhar astuto que foram envolvidos, isso é tudo dela”.
“Ela tinha uma visão composta e ponderada. Ela é muito específica quanto ao enquadramento e à composição”, acrescentou Goyer. E isso mostra. Este filme é super lindo e essa visão é uma das coisas frequentemente citadas por pessoas que esperam um filme de terror comum, mas acabam conseguindo algo muito, muito mais. Quase como uma experiência religiosa, na verdade.
“O Primeiro Presságio” já está nos cinemas.
