É um filme? É um manifesto? O que é “Megalópolis”, O novo Magnum Opus de Francis Ford Coppola que estreou em Cannes na quinta-feira?
É meio Batman, meio Gladiador, meio “Tomorrowland” enrolado em uma miscelânea de ideias e imagens e o público de Cannes não sabia o que fazer com isso.
Na exibição para a imprensa em um teatro lotado em Debussy, houve diversas ocasiões em que o público riu do que estava acontecendo na tela. Significado – em zombaria.
Uma confusão de celebrações religiosas, marcadas por um Alcorão, velas de Hanukkah e uma árvore de Natal, junto com fotos sequenciais de crianças felizes, gerou uma explosão de risadas, assim como uma frase quando Nathalie Emmanuel, interpretando a esposa de Cesar, anunciou que estava grávida. “Se for uma menina, o nome dela será Hope Sunny”, disse ela. “Se for um menino, ele se chamará Francis.”
Risadas altas. O público de Cannes não fazia prisioneiros.
Repórteres e críticos que tomavam muitas notas ao meu redor desistiram no meio do filme. Interpretando um visionário em ascensão que quer construir uma cidade do futuro chamada Megalópolis, Adam Driver como Cesar Catalini tinha algumas das falas mais estranhas.
“Tempo, mostre-me o futuro”, ele declara grandiosamente a certa altura. Então, no meio do filme, uma pessoa da vida real sobe ao palco, dentro do teatro, para fazer uma pergunta ao Driver/Catalini durante seu discurso.
Foi certamente experimental, mas aumentou a confusão. Qual era o objetivo?
Neste filme do século 21, de alguma forma, as pessoas ainda fumavam cigarros e os fotógrafos usavam câmeras do estilo dos anos 1940, enquanto todos os “corpos de imprensa” usavam chapéus com seus crachás de imprensa enfiados como “His Girl Friday”.
Isso também foi bastante desorientador.
No momento em que os créditos rolaram, depois de uma cena final bem direta de um lindo bebê (enfatizando o futuro – definitivamente entendemos), o público se cansou. Algumas vaias altas soaram, junto com alguns aplausos muito mornos e principalmente silêncio.
