Donna Langley sabe que há muito incerteza no futuro de Hollywoodmas ela acredita que a resposta para a Universal é simplesmente abraçar a mudança e continuar “encontrando o público onde ele está”.
O presidente e diretor de criação do NBCUniversal Studio Group conversou com o veterano advogado de entretenimento Ken Ziffren no Simpósio de Entretenimento da UCLA Law na sexta-feira para discutir a visão de longo prazo para seu estúdio, tanto com o teatro quanto com seu serviço de streaming Peacock.
“O comportamento do consumidor mudou e provavelmente não vai voltar”, observou Langley. “Uma das coisas em que nos concentramos é que, antes da pandemia, a maioria do público cinematográfico assistia quatro ou cinco filmes nos cinemas por ano. Esse mesmo número de pessoas agora está assistindo a um ou dois filmes.”
Langley atribuiu isso a uma combinação de fatores, incluindo a perturbação provocada pela COVID-19 e greves da indústria do ano passadoque impactou fortemente o número de filmes nos cinemas nos últimos três anos. Mas ela também reconheceu que o público agora está acostumado a poder ver filmes em casa “mais rápido do que antes”, em parte por causa das mudanças nas vitrines teatrais por meio de acordos como o marco feito entre a Universal e a AMC em 2020 durante o pandemia.
Esse acordo permitiu à Universal colocar filmes teatrais sob demanda premium 17 dias após o lançamento nos cinemas, se eles tivessem um fim de semana de estreia inferior a US$ 50 milhões, ou após 31 dias, se o fim de semana de estreia fosse superior a US$ 50 milhões. Embora Langley diga que a Universal está empenhada em lançar o maior número possível de filmes nos cinemas, essa estratégia é fundamental para atrair o maior número possível de clientes, atendendo às várias formas como os hábitos de ir ao cinema mudaram desde a pandemia.
“Estamos atendendo o consumidor onde ele está e com muita flexibilidade, dando-lhe diferentes maneiras de interagir com nosso conteúdo”, disse Langley, acrescentando que o modelo pós-teatral da Universal, que vê seus filmes passarem para outros serviços de streaming depois de passar algum tempo no Peacock faz parte dessa filosofia.
“Cada vez que nossos filmes vão para outro serviço de streaming, isso os coloca diante de um novo par de olhos; o que, em última análise, é muito bom para nossos parceiros criativos e muito bom para nossos negócios”, continuou o executivo.
Sob a liderança de Langley, a Universal liderou todos os estúdios nas bilheterias domésticas no ano passado, liderada pelo sucesso de US$ 1,36 bilhão da Illumination, “The Super Mario Bros. Movie” e “Oppenheimer”, de Christopher Nolan, que, com US$ 975 milhões, se destaca como o filme de maior bilheteria. para ganhar o Oscar de Melhor Filme desde “O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei”, há 20 anos.
Mas outro filme de destaque na lista foi o de Blumhouse “Cinco noites no Freddy,” uma adaptação de baixo orçamento do videogame de terror indie de grande sucesso que arrecadou US$ 291 milhões nas bilheterias globais, apesar de ter sido lançado simultaneamente pela Peacock. Mais de três quartos do público do fim de semana de estreia do filme era da Geração Z, um grupo demográfico que tem sido frequentemente caracterizado como aquele que prefere o YouTube e o TikTok aos cinemas.
Langley, no entanto, não vê as coisas dessa forma.
“Não é como nos anos 90, onde os adolescentes iam ao shopping e apenas assistiam a qualquer filme que estivesse nos cinemas. É a visualização de compromissos. Mas você não consegue identificar em que gênero eles estão interessados”, explicou ela.
“Eles aparecerão em ‘Oppenheimer’ ou ‘Barbie’, ou em outro filme que fizemos no ano passado, ‘M3GAN’. (Geração Z) é agnóstico em termos de gênero. Eles são independentes de plataforma. Mas tem que haver uma energia social. Deve haver algo com que eles possam interagir e conversar com outras pessoas”, disse Langley.
Recentemente, o impulso teatral da Universal bateu em uma lombada quando a bem avaliada comédia romântica de ação “The Fall Guy” iniciou a temporada de verão com um fracasso, arrecadando apenas US$ 170 milhões nas bilheterias globais, contra um orçamento de produção de mais de US$ 125 milhões antes dos custos de marketing.
Mas o estúdio deve se recuperar em algumas semanas com o quarto episódio da principal série da Illumination, “Meu Malvado Favorito”. O estúdio está se arriscando ainda mais com “Twisters”, um renascimento do blockbuster de Bill Paxton/Helen Hunt dos anos 90 que a Universal está enviando na esperança de que um filme desastroso para menores de 13 anos liderado por “Anyone But You” estoure. a estrela Glen Powell será capaz de se destacar contra a grande concorrência do gigante da Marvel “Deadpool & Wolverine”.
