Parece que Blair Milton só escolhe vencedores. O diretor do Winter Chamber Music Festival anual da Northwestern fez a curadoria de uma lista estelar de conjuntos para este 27º temporada, proporcionando a experiência auditiva de classe mundial que se espera da série de três semanas de janeiro. A aparição do Parker Quartet no penúltimo programa de sexta-feira à noite mais do que respondeu a tais expectativas.
O conjunto baseado em Boston abriu a noite com o Quarteto No. 31 em Si Menor de Haydn, Op. 33, não. 1, uma das poucas 68 obras do compositor no gênero escritas em tom menor. Todos os membros do Parker – os violinistas Daniel Chong e Ken Hamao, a violista Jessica Bodner e o violoncelista Kee-Hyun Kim – estavam totalmente em sincronia com o idioma mais tempestuoso da partitura.
Eles mapearam as ambiguidades harmônicas e truques formais do Allegro moderato de abertura com equilíbrio clássico unificado; no Scherzando que se seguiu, eles trouxeram uma doçura simples ao trio, enquanto avaliavam seus suportes de livros mais taciturnos. O quarteto tinha um conjunto orgânico no Andante, onde exploraram as harmonias próximas de Haydn em uma dinâmica quase impossivelmente suave, juntamente com o arioso eloquente do primeiro violinista Chong. O Presto final ocorreu com abandono, impulsionado pela interação rápida entre Chong e Hamao.
Seguiu-se o Quarteto de Cordas nº 4 de Grażyna Bacewicz, com Parker fornecendo uma excelente defesa da obra de 1951 do compositor polonês. Embora existam temas principais na abertura Andante-Allegro moderato, a impressão é mais de uma série de vinhetas evocativas entrelaçadas. Os membros do Parker seguiram esse fio narrativo, capturando muito bem as influências folk de Bacewicz. O Andante raramente se acalma, fluindo de uma maneira melancólica, mas um tanto perdida, um humor que os Parker habilmente projetaram. Eles avançaram de cabeça pelo alegre Allegro giocoso sem nunca perder sua qualidade lúdica ou atenção às suas mudanças mercuriais.
Depois que chegou o intervalo Peruca (2019) do compositor irlandês Donnacha Dennehy. O título da obra é uma brincadeira com o primeiro nome de Beethoven e a frase “to wig out”, e extrai material do Scherzo da Op. 135 em uma fantasia livre. Chong relatou em seus comentários introdutórios que Dennehy tenta transmitir um “vírus que se corrói”, resultando em um “passeio” para o quarteto. Na breve obra, um sol propulsor e aberto – com claras conexões com o movimento de Beethoven – de fato se degrada em uma serragem mais estridente, antes de um fadeout piscante. Os Parkers fizeram um relato alegre desse trabalho inventivo, embora incidental.
O programa foi encerrado com o verdadeiro McCoy: Quarteto de cordas nº 16 em Fá maior de Beethoven, op. 135, sua obra culminante no gênero. Os músicos transmitiram o aspecto descontraído e quase despretensioso do Allegretto de abertura, que parece um prefácio aos fogos de artifício que se seguem. Os Parkers eram diabolicamente precisos nas complexidades rítmicas do Vivace, com Chong destacando as passagens de violino desequilibradas do movimento.
A intimidade silenciosa do Lento assai desdobrou-se lindamente na interpretação extasiada de Parker. A trágica abertura Grave do movimento final deu lugar organicamente à sua seção principal, onde os Parkers se inclinaram para as dissonâncias opressivas e capturaram totalmente o humor tímido dos pizzicatos logo antes do compasso duplo.
Várias chamadas ao palco trouxeram os membros do Parker de volta para um encore. Eles ofereceram um relato sereno do Andantino do Quarteto de Cordas em Sol Menor de Debussy. Sua abordagem ampla parecia um tanto soporífica após o vigor do Op. 135, mas a execução coletiva permaneceu imaculada, com a noite terminando com um acorde final brilhante.
O Festival de Música de Câmara de Inverno da Northwestern termina às 15h de domingo com o Gryphon Trio apresentando músicas de Beethoven, Russell e Schubert no Pick-Staiger Concert Hall. música.northwestern.edu
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