Rupert Murdoch não aparece no palco, mas é atingido nas costas por uma toalha molhada em uma peça que pouco prejudica seu representante. “Corruption”, de JT Rogers, teve sua estreia mundial na segunda-feira no Mitzi Newhouse Theatre da LCT.
A peça de dois atos dura duas horas e 45 minutos e conta a grande e extensa história de como o político do Partido Trabalhista Tom Watson (Toby Stephens) tentou derrubar o News International de Murdoch no escândalo de escuta telefônica que foi a julgamento em 2014. Rogers não não precisamos nos dar Murdoch em carne e osso no palco porque ele tem uma vilã muito melhor em Rebekah Brooks (Saffron Burrows). As mulheres são os melhores bandidos e, como editora durona e arrasadora do “News of the World”, Brooks estaria torcendo o bigode se pudesse deixar crescer um.
Há nuances de “Sucessão” quando o filho de Murdoch, James (Seth Numrich), aparece para que Brooks possa chamá-lo de Nepo Baby. Tal como aquela série televisiva, “Corruption” é apresentada em muitas cenas curtas, mas como é uma peça e Rogers precisa de tirar os seus actores do palco, dá-lhes um botão explosivo ou algum aforismo enérgico para os ajudar a fazer o trabalho. Uma violência desenfreada logo começa a infectar todo o empreendimento.
Completamente desavergonhado é o fim do primeiro ato, quando Watson, que teve pouco sucesso em derrubar Rupert e Rebekah, vê um tweet de apoio de George Michael. Isso lhe dá motivos para comemorar e uma desculpa para tocar um dos sucessos do cantor pop. Não há nada como “Freedom” para enviar o público pelos corredores até o bar e os banheiros no intervalo.
“Corruption” é baseado no livro de Watson e Martin Hickman de 2012, “Dial M for Murdoch: News Corporation and the Corruption of Britain”. É evidente que um título como “Dial M for Murdoch” é demasiado vulgar para a lição nobre que Rogers quer nos ensinar. Em uma nota do programa Playbill, ele escreve sobre “cenas que são totalmente inventadas”, e esta peça faz com que a atual “Feud: Capote vs. the Swans” pareça um exercício de veracidade total.
Mas voltando ao vigor da peça. O diretor Bartlett Sher permitiu ou pressionou seu conjunto de 14 atores a exagerar de forma flagrante. Em parte, todos esses gritos e gestos são necessários para entregar os botões e aforismos mencionados acima. Em parte, é o problema dos atores desempenharem muitos papéis. Alguns deles têm que ensaiar meia dúzia de papéis, e o resultado é a entrega de caricaturas grosseiras.
Ocasionalmente, o resultado é absolutamente desconcertante. O ator John Behlmann é apresentado como o novo marido de Brooks, apenas para aparecer mais tarde como jornalista de um jornal rival. Você pode estar se perguntando se o casal se divorciou rapidamente e o ex-marido quer atacar a ex-esposa saltando para a competição. T. Ryder Smith tem mais sucesso ao passar de um repórter investigativo famoso a um homem da lei em fuga. O mais convincente é Dylan Baker. Seu advogado de fala mansa do “News of the World” vive em um mundo completamente diferente do seu hacker telefônico totalmente desprezível do “News of the World”.
Em outros lugares, os atores podem ser desculpados por suas atuações demonstrativas – porque Rogers não escreveu nenhum personagem para eles interpretarem. A “corrupção” é povoada apenas por figuras de desenhos animados. A esposa de Watson (Robyn Kerr, que também interpreta a substituta que carrega o bebê dos Brooks, bem como a mãe cujo celular do filho morto foi hackeado pelo “News of the World”) é uma mulher triste que soluça durante toda a peça, implorando seu marido a desistir da sua luta por justiça para poupar o seu filho de seis anos de ser ameaçado e assediado. Apesar de tudo o que ela vem reclamando há quase três horas, esta esposa recalcitrante recebe uma transformação de Frank Capra no final para se tornar a maior líder de torcida de seu marido na derrubada do império Murdoch.
Outro discurso absurdo segue quando Watson faz um barnstormer que envergonharia até mesmo o político ingênuo de Jimmy Stewart em “Mr. Smith vai para Washington.”
