Os fãs das primeiras comédias britânicas de Guy Ritchie ficaram animados quando o cineasta voltou à forma com 2019 “Os cavalheiros.” Tinha sua trama sinuosa característica, ginástica verbal, infinita variedade de gangues criminosas e consciência de classe a sangue frio, quase de volta aos níveis divertidos de “Lock, Stock and Two Smoking Barrels” e “Snatch” depois de anos de mau Sherlock Holmes, Aladdin e Rei Arthur remakes de aluguel.
Embora os recursos subsequentes de Ritchie não tenham mantido o ímpeto, sua nova série “Gentlemen” da Netflix oferece tudo o que poderíamos razoavelmente esperar, ao longo de oito episódios generosos e muitas vezes engenhosamente construídos que nos permitem saborear sua rica Ritchieness em um ritmo mais descontraído do que dois. filme de uma hora. É o primeiro projeto de TV do autor (ele não participou da lamentável série “Snatch” de Crackle), que ele criou e dirigiu os dois primeiros episódios. Você pode dizer que ele se deleitou em compartilhar todos os seus temas favoritos de uma maneira que pudesse ser saboreada.
Embora a impressão geral seja de ressurgimento criativo, é um pouco decepcionante que este novo “Senhores” não vá a lugar nenhum, bem, novo. Mas, como algum cara poderia lhe dizer, a alegria está na jornada, não necessariamente no destino.
A série conta uma história discreta que enxerta conceitos do filme “Senhores” em temas de “O Poderoso Chefão”, polvilhados com influência de Tarantino. Theo James, recém-acabado de finalmente superar os papéis adolescentes quentes com seu “Lótus Branca” investimento, mano, interpreta Eddie Horniman. Encontramos o capitão do exército britânico comandando um posto de controle de manutenção da paz da ONU em alguma parte do mundo onde há pastoreio de cabras. Ele também é o segundo filho do duque de Halstead e logo é chamado de volta ao leito de morte de seu pai. O último desejo de papai é que Eddie mantenha a mansão ancestral e sua vasta área intacta e na família. Para garantir isso, o duque ignorou o filho mais velho, Freddy (ator de “Educação Sexual”, Daniel Ings) e fez de Eddie o herdeiro principal. Jogador viciado em drogas e com talento para investimentos ruins, Freddy não aceita isso bem; papéis são jogados e o cenário é mastigado na leitura do testamento, mas Ings logo ganha crédito por trazer esse idiota extravagante do teto e colocá-lo em um modo de bagunça mais terreno.
Steady Eddie logo descobre mais motivos de preocupação do que a dívida incontrolável de seu irmão para com um clã de fanáticos religiosos de Liverpool, traficantes de cocaína. Uma mulher elegante se apresenta e depois mostra a ele como o duque liberou os cinco milhões de libras por ano que mantêm a propriedade solvente. Há uma plantação ilegal de maconha sob a fazenda de gado leiteiro, uma entre uma dúzia de Susie Glass (Kaya Scodelario) opera para seu pai, chefe da máfia preso, Bobby (o veterano intimidador Ray Winstone) em propriedades de senhores empobrecidos. Com maquiagem nos olhos de Hawkwoman e salto com sola vermelha, Scodelario interpreta Susie como uma cria do demônio, Emma Peel; superinteligente e capaz, manipuladora e implacável, ela fica impressionada com as qualidades semelhantes, embora inexploradas, de Eddie. Ele quer a operação Glass fora de suas terras, mas sabe que Susie pode ajudar a resolver a situação de Freddy em Liverpool. Susie percebe o comportamento de bom menino de Eddie, enquanto ele se recusa. No fundo, ele tem instintos assassinos e se diverte com o perigo brutal para o qual ela o leva cada vez mais fundo.
“Cuidado aí, soldado. Posso ser legal e posso ser não tão legal”, Susie diz a Eddie em um momento particularmente tenso entre eles, resumindo o frisson traiçoeiro e sedutor da dupla.
Quando pessoas tão atraentes como James e Scodelario estão mexendo umas com as outras, não pode evitar a tensão sexual. No entanto, seu relacionamento aberto permanece, para novamente fazer referência à série de TV “Vingadores” dos anos 1960, em um nível profissional distorcido de Steed-and-Peel. É uma provocação frustrante que poderia se tornar cansativa se não fosse pelas maneiras engenhosas como Eddie e Susie tentam enganar um ao outro, ou conspiram para fazer isso com concorrentes assassinos e idiotas alternadamente formidáveis ou patéticos.
Ritchie e companhia também podem cortar vários personagens coadjuvantes peculiares. Ao lado do previsivelmente imprevisível Freddy e do mestre do xadrez quadridimensional Bobby, há um bilionário americano de metanfetamina incrivelmente erudito (Giancarlo Esposito) que quer comprar Halstead Manor por seu, claro, significado arquitetônico. O horticultor-chefe de Susie, Jimmy (Michael Vu), tem sua própria fraqueza de femme fatale, a garota dos sonhos vestida de vinil de Ruby Sears, Gabrielle. A mãe de Eddie, Lady Sabrina (Joely Richardson), e o dedicado guarda-caça Geoff (ex-jogador de futebol Vinnie Jones, que começou como ator em “Lock, Stock”), jogam contra seus arquétipos elegantes e durões para se tornarem os verdadeiros corações do show. Há uma variedade de outros irmãos idiotas, chantagistas, aristocratas dissolutos/perturbados e gangues de – vamos ver – albaneses, viajantes irlandeses, especialistas em eliminação de cockney, lavadores de dinheiro paquistaneses, promotores de boxe dissimulados, contrabandistas belgas, negociantes de carros de luxo empunhando facões…
Apesar do formato estendido, Ritchie raramente permite que uma cena se arraste. A maioria dos episódios são pequenas histórias em si que também impulsionam a narrativa principal. Ao lado dos diálogos e personagens sempre divertidos, flashes de sérios abusos psicológicos são casados com correlatos visuais adequados, mas inventivos, como em uma sequência surpreendente e habilmente estressante envolvendo um grotesco traje de galinha. Os diretores se divertem com a edição, as escolhas das lentes e as composições em tela ampla, sem a sensação frenética que Ritchie às vezes despertava ao acumular floreios formais em filmes independentes. Espancamentos e derramamentos de sangue são tão chocantes quanto podem ser, sem serem muito gratuitos – geralmente.
A série aborda a política (o Brexit é ruim para as exportações de maconha!) e se esforça para abordar temas mais profundos, mas apenas os ilumina de maneiras cômicas e negras. A lealdade familiar é um grande problema para os Óculos, para a maioria dos Hornimans e seus retentores, e para alguns outros clãs do crime; embora o engano seja o jogo principal da série, a traição é considerada intolerável e tratada com severidade. Os conflitos de classe não trazem muito para essa mesa centenária; barões do crime que se criaram sozinhos e com melhor gosto do que os descendentes do dinheiro antigo não são exatamente revolucionários, enquanto a capacidade da nobreza de manobrar proles arrogantes está bem documentada.
“The Gentlemen” provavelmente funciona melhor no departamento de algo a dizer, promovendo a noção de ser verdadeiro consigo mesmo. Sim, isso também é um ditado antigo, mas quando você consegue fazer o trabalho, nenhuma criação é um substituto adequado.
“The Gentlemen estreia quinta-feira, 7 de março, na Netflix.
