Pauline Kael escreveu a famosa frase que “Star Wars” de George Lucas era “como ganhar uma caixa de Cracker Jack, que contém todos os prêmios”. Só posso imaginar como ela teria descrito um filme como o longa de estreia de Moritz Mohr. “Garoto mata o mundo.” Assim como o pioneiro de Lucas, também é um pastiche de muitas influências artísticas, reunidas em um único filme, como um curso intensivo sobre tudo o que o diretor parece amar. Mas se “Star Wars” parecesse uma sobrecarga sensorial, em 1977 “Boy Kills World” teria literalmente quebrado cérebros. Não é uma caixa de Cracker Jack cheia de prêmios, é um
caixa de prêmios cheia de velocidade e cogumelos.
Há aqueles para quem isso soará como o maior elogio, e essas pessoas provavelmente vão adorar “Boy Kills World”. Há algo genuinamente e honestamente adolescente em seu ritmo frenético e trama meio sensata, como se tivesse sido escrito e dirigido por um grupo de estudantes do ensino médio que acabaram de devorar seu primeiro Pixy Stix. Nunca fica feliz em simplesmente trabalhar com o que já tem. Está sempre acrescentando mais à pilha do caos – e quando a pilha tomba, aparentemente não há problema. É apenas uma desculpa para fazer outra pilha.
“Boy Kills World” é estrelado por Bill Skarsgård (“John Wick: Capítulo 4”) como Boy, que cresceu em um futuro distópico governado por Hilda Van Der Koy (Famke Janssen). Todos os anos, há um feriado nacional chamado “The Culling” em que ela reúne todos os seus inimigos e os executa publicamente. A mãe e a irmã de Boy foram vítimas do Culling, mas Boy – que foi torturado e agora não consegue falar nem ouvir – foi resgatado por um misterioso eremita chamado Shaman (Yayan Ruhian, “The Raid 2”), e violentamente treinado em artes marciais para vingar-se da dinastia Van Der Koy.
Um dos conceitos de “Boy Kills World” é que Boy, que não consegue mais se lembrar de como soa sua própria voz, tem um monólogo interno inspirado no locutor de seu jogo de luta arcade favorito. Essa voz é fornecida por H. Jon Benjamin, o herdeiro moderno do grande Lorenzo Music, que magicamente infunde todas as suas performances de narração com notas cômicas complexas, sem nunca se sentir exagerado. Na verdade, seu trabalho é suspeitosamente descontraído, mas sempre
totalmente engajado. Benjamin é, é preciso dizer, um tesouro internacional.
Por outro lado, o papel de Benjamin muitas vezes parece estranho. Skarsgård é um artista talentoso o suficiente para transmitir toda a jornada de Boy através da expressão e da fisicalidade, e a narração de Benjamin, embora muitas vezes divertida, nem sempre acrescenta muito à história, exceto outra camada de ocupação (também não podemos deixar de me pergunto por que os cineastas não conseguiram contratar um ator surdo para interpretar seu protagonista surdo, mas acho que teremos que continuar nos perguntando).
De volta à história: o menino cresce e se torna uma máquina de matar adulta e decide que este é o ano em que matará Hilda e o resto de sua família malvada. Há Melanie (Michelle Dockery), que dirige a máquina de propaganda que transformou o “Abate” em um evento televisionado, completo com colocação de produtos. Seu marido, Glen (Sharlto Copley) é o anfitrião dos eventos e fala em público, o que às vezes ele deixa que se transforme em assassinato em massa. Gideon (Brett Gelman) faz trabalhos ingratos, mas ele se considera um artista, então eles jogam um osso para ele e
deixe-o escrever discursos também.
E também há June27 (Jessica Rothe), uma imparável executora de Van Der Koy que usa um capacete de motociclista com uma leitura digital no visor que comenta suas conversas – e torna difícil dizer se o ator está fazendo alguma de suas conversas. coreografia própria. Mas pelo menos essa coreografia é elaborada e intensa. A edição às vezes pode ser frenética demais para dar uma boa olhada, mas sempre que a câmera demora o suficiente, fica claro que as lutas em
“Boy Kills World” é algo especial.
Boy abre caminho pela dinastia Van Der Koy, é envolvido por um movimento revolucionário, descobre mistérios sobre seu passado e luta até a morte contra quase todos os seres humanos que encontra. “Boy Kills World” está sempre avançando, nunca parando em qualquer lugar por tempo suficiente para dar uma boa olhada em alguma coisa ou, Deus me livre, ponderar por que isso está no filme. As revelações minam outras revelações, e o final quase levanta questões morais complexas antes de vencer essas questões morais até a morte e comer outra tigela de cereal açucarado.
“Boy Kills World” é uma mistura de floreios estilísticos exuberantes e referências à cultura pop e, embora muitas vezes seja brevemente divertido, nunca é consistentemente nada além de maníaco. E, no entanto, não posso deixar de me perguntar se o filme é realmente o problema aqui. É inteiramente possível que num mundo onde “Skibidi Toilet” seja uma grande força artística – não uma reclamação, apenas uma observação – os gostos dos meios de comunicação social tenham mudado o suficiente para que “Boy Kills World” possa ter um apelo praticamente universal para o público mais jovem que está mais ligado. seu comprimento de onda.
Por outro lado, o cinema hiperativo não foi inventado no século XXI. Você pode encontrar filmes de ritmo incrivelmente rápido da era do cinema mudo, como “Man With a Movie Camera”, de Dziga Vertov, e cineastas ampliando os limites do ritmo, do enredo e da cultura pop ao longo da história do meio. Às vezes, os filmes são ótimos – “Breathless”, “Star Wars”, “Wild Zero” etc. – mas esses filmes geralmente têm algo abaixo deles que ressoa. Uma justificativa por trás dos delírios. Até mesmo “Skibidi Toilet” acabou por revelar-se um tratado saliente sobre a guerra em curso entre os velhos e os novos meios de comunicação.
O que impede “Boy Kills World”, apesar de toda a sua imaginação e todo o seu entusiasmo, é a sensação frustrante, mas inescapável, de que, mais do que tudo, é um exercício de estilo. Uma tentativa compreensivelmente ansiosa de colocar tudo de bom em um filme, de uma só vez, porque a vida é curta e quem sabe quantas outras chances teremos? Deve ter sido satisfatório tirar todo aquele amor por filmes, televisão, videogames, ficção científica, histórias em quadrinhos e anime dos sistemas dos cineastas, mas agora que foi lançado, o verdadeiro teste é o que realmente pode ser feito com isso. Será que o próximo lançamento de Mohr usará toda essa energia para fazer um filme que não apenas pareça “incrível”, mas que realmente inspire admiração?
“Boy Kills World” chega aos cinemas em 26 de abril.
