Jay Gatsby mora em West Egg. Daisy Buchanan mora em East Egg. E o novo musical sobre eles que estreou quinta-feira no Broadway Theatre é um grande ovo.
É discutível se um dos personagens mais misteriosos da literatura americana deveria cantar. O que Gatsby definitivamente nunca deveria fazer é liderar um coro de sapateadores. Esse espetáculo que não existe desde “Carrie” resume o que há de errado com o novo musical “O Grande Gatsby”, com livro de Kati Kerrigan e trilha sonora do compositor Jason Howland e do letrista Nathan Tysen.
Kerrigan enfrenta o mesmo problema que enfrentou os roteiristas das três versões cinematográficas do romance clássico de 1925 de F. Scott Fitzgerald: o que fazer com o narrador Nick Carroway. A beleza dos romances é menos a trágica história de amor entre Gatsby e Daisy do que a prosa que é a visão de Carroway de como o dinheiro antigo e o novo entraram em conflito, criando uma explosão de hedonismo após a Grande Guerra. A solução de Kerrigan é estimular o romance entre Carroway (Noah J. Ricketts) e o cínico amigo de Daisy, Jordan Baker (Samantha Pauly). No romance, eles namoram. No palco, eles participam de uma orgia juntos e ficam noivos.
A partitura de Howland e Tysen é um retrocesso romântico ao apogeu dos anos 1970-80 de Andrew Lloyd Webber, que se inspirou fortemente em Puccini e outros compositores veristas. Especialmente eficaz é a maneira como várias canções tecem diálogos dentro e fora do recitativo e das próprias árias. Os arranjos de Howlands muitas vezes apresentam grandes efeitos estridentes, mas em comparação com a maioria dos novos musicais da Broadway, “The Great Gatsby” sonoramente é um estudo de eufemismo.
Visualmente, é outra história, e assistindo a esse musical, fui levado de volta a 1997, quando “Titanic”, de Maury Yeston e Peter Stone, estreou na Broadway. Foi um musical bom, senão ótimo, sabotado por uma produção literal e inchada. Será interessante ver o que Encores!, famoso por sua estética de produção reduzida, fará com “Titanic” quando for revivido no New York City Center em junho.
Este novo musical “Gatsby” tem um caso ligeiramente diferente de elefantíase sob a direção exagerada de Marc Bruni. Por exemplo, quando Carroway permite que Gatsby (Jeremy Jordan) use sua casa de campo para o encontro com Daisy (Eva Noblezada), isso se transforma em um “Olá, Dolly!” momento com muitos servos dançantes prontos com flores, comida e chá. Tudo o que falta é a escadaria no design cênico às vezes grandioso e às vezes desajeitado de Paul Tate DePoo III.
Quando o parceiro de negócios de Gatsby, Meyer Wolfsheim (Eric Anderson), canta sobre seus crimes, o coro se aproxima dele agitando seus casacos longos e sendo ridiculamente sinistro. Bruni deveria estar pensando em Kurt Weill, não no Cirque du Soleil.
Muito pior é o que você esperaria que fosse o aspecto mais deslumbrante de um musical baseado em “O Grande Gatsby”. As festas arrasadoras na propriedade de Gatsby em West Egg têm o refrão mergulhado em glitter, strass e cetim – e essas são as fantasias, de Linda Cho, para os homens. Esses foliões deveriam ser os novos ricos, não as “Gildettes”, como são creditados no Playbill.
Daisy, de Noblezada, encanta, flutuando acima dos excessos da produção; por outro lado, ela nunca é convidada a participar de nenhum dos grandes números coreografados por Dominique Kelley.
Ricketts sabiamente resiste a transformar Carroway em um pedante demais – até o final, quando ele reproduz a cena de Ato Blankson-Wood mastigando “Cabaret”. Ambos os atores são a bússola moral de seus respectivos programas, e ambos os atores não resistem a desviar-se do curso para entregar seu grande momento de castigo no palco.
Jordan apresenta um Gatsby verdadeiramente bizarro. É verdade que seu sapateado é um espetáculo estranho. Há também o sotaque do meio do Atlântico que Jordan usa para sugerir as aspirações patrícias do personagem. À medida que o show avança, ele se move cada vez mais para o leste. Perto do fim, a mansão de Gatsby em Long Island foi transformada no castelo de Bela Lugosi na Transilvânia. E com seu jeito estranho de falar, por que esse Gatsby tem um sotaque country quando canta?
